Ce qu'il s'agit d'analyser, d'ausculter, c'est ce que Walter Benjamin, en 1929 déjà, décrivait comme un espace chargé à cent pour cent d'images. Autrement dit : cette visibilité saturée qui nous arrive de partout, nous entoure et nous traverse aujourd'hui. Un tel espace iconique est le produit d'une histoire : celle de la mise en circulation et de la marchandisation générale des images et des vues. Il fallait ébaucher sa généalogie, depuis les premiers ascenseurs ou escalators (ces travellings avant la lettre) jusqu'aux techniques actuelles de l'oculométrie traquant les moindres saccades de nos yeux, en passant par le cinéma, grand chef d'orchestre des regards. Mais, sous-jacente à cette innervation du visible, il y a une économie propre aux images : ce qu'on tente d'appeler leur iconomie. Deleuze l'avait entrevue lorsqu'il écrivait, dans des pages inspirées par Marx : "l'argent est l'envers de toutes les images que le cinéma montre et monte à l'endroit". Une phrase que l'on n'entendra dans toute sa portée ontologique qu'à condition de se souvenir que "cinéma" veut aussi dire ici : "l'univers". C'est pourquoi, tout en se laissant guider par des séquences d'Hitchcock, de Bresson, d'Antonioni, de De Palma ou des Sopranos, ces pages voudraient frayer la voie qui conduit d'une iconomie restreinte à ce qu'on pourrait nommer, avec Bataille, une iconomie générale.
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Paperback. Zustand: NEUF. Ce qu'il s'agit d'analyser, d'ausculter, c'est ce que Walter Benjamin, en 1929 d j , d crivait comme un espace charg cent pour cent d'images. Autrement dit : cette visibilit satur e qui nous arrive de partout, nous entoure et nous traverse aujourd'hui.Un tel espace iconique est le produit d'une histoire : celle de la mise en circulation et de la marchandisation g n rale des images et des vues. Il fallait baucher sa g n alogie, depuis les premiers ascenseurs ou escalators (ces travellings avant la lettre) jusqu'aux techniques actuelles de l'oculom trie traquant les moindres saccades de nos yeux, en passant par le cin ma, grand chef d'orchestre des regards.Mais, sous-jacente cette innervation du visible, il y a une conomie propre aux images : ce qu'on tente d'appeler leur iconomie. Deleuze l'avait entrevue lorsqu'il crivait, dans des pages inspir es par Marx : l'argent est l'envers de toutes les images que le cin ma montre et monte l'endroit . Une phrase que l'on n'entendra dans toute sa port e ontologique qu' condition de se souvenir que cin ma veut aussi dire ici : l'univers .C'est pourquoi, tout en se laissant guider par des s quences d'Hitchcock, de Bresson, d'Antonioni, de De Palma ou des Sopranos, ces pages voudraient frayer la voie qui conduit d'une iconomie restreinte ce qu'on pourrait nommer, avec Bataille, une iconomie g n rale.Peter Szendy - Nombre de page(s) : 176 - Poids : 197g - Genre : Philosophie Dictionnaires et ouvrages généraux PARADOXE. Bestandsnummer des Verkäufers N9782707343482
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