Críticas:
Panorama aussi varié que précis, à la fois exemplaire du point de vue scientifique et accessible à tout lecteur curieux. --Classica
Un ouvrage imposant, fouillé, passionnant, érudit, et qui soudainement éclaire tout l'opéra français d une lumière inédite. Indispensable. --Crescendo.be
Une publication d'un intérêt majeur, agrémentée de photographies et d'exemples musicaux, toujours soignée par l'éditeur. --Historiens & Géographes
Reseña del editor:
Pour la première fois, un ouvrage s’intéresse de manière concomitante aux genres de la tragédie lyrique et de l’opéra-comique, le second se nourrissant fortement de la caricature du premier. Les passerelles lancées entre l’un et l’autre sont multiples : rapport au merveilleux, travail sur la déclamation, modernité musicale et enjeux sociaux et politiques. Autre nouveauté abordée, la question de la résurgence cet opéra « classique » au XIXe siècle. Abandonnant les deux genres à l’acmé de leur notoriété (vers 1780), le lecteur les retrouve – dans une troisième partie – environ un siècle plus tard, à une époque où les conceptions romantiques de l’opéra font d’Armide ou de Richard Cœur-de-lion des curiosités divertissantes. Un culte pour la grandeur classique trouve alors de fervents défenseurs, dont les plus zélés insufflent à leurs propres compositions une saveur passéiste. C’est dans ce contexte que s’inscrivent, au tournant du XXe siècle, Pénélope de Fauré, Déjanire de Saint-Saëns ou Salamine de Maurice Emmanuel.
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