Cristo guarisce i Lebbrosi

Niccolò ROSSIGLIANI detto "Il Vicentino"

Erscheinungsdatum: 1540
Kunst / Grafik / Poster
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Beschreibung

Chiaroscuro a tre legni, impressa con inchiostro bruno chiaro, 1540-50 circa. Da un soggetto di Parmigianino. Esemplare nel secondo stato finale, con il monogramma dell editore Andrea Andreani e la data 1608, in basso a destra, sopra la firma già obliterata 'Ioseph Nicolaus Vicentini'. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata oltre la linea marginale, in ottimo stato di conservazione. La xilografia traduce un disegno del Parmigianino del 1526, conservato a Devonshire Collection, inv. no. 335 (Popham 1971, no. 690), realizzato a penna, inchiostro e acquerello, con biacca. Il disegno è tipico di un modo di Parmigianino di rispondere alla sfida di rappresentare delle narrazioni. Quasi tutto il campo visivo è dominato da monumentali ed eroiche figure. Anche i lebbrosi, che molti altri artisti avrebbe sfruttato per gli effetti che sfiorano il grottesco, sono idealizzati e semi-ignudi, mentre il Cristo e i suoi apostoli sono, in maniera più prevedibile, imponenti. Popham e Landau, seguendo Vasari, sostengono che il Vicentino intagliò l opera dopo la morte del Parmigianino, escludendo comunque che i due artisti collaborarono nella realizzazione dei chiaroscuri. Oberhuber, seguito da Gnann, sottolineano che lo stile del Vicentino richiama quello di Ugo da Carpi e che probabilmente il Rossigliani incontrò l artista e il Parmigianino a Roma ben prima del Sacco del 1527. La composizione è anche nota attraverso una stampa di traduzione di Schiavone e una, in controparte, di Leonard Thiry. Chiaroscuro woodcut with three blocks in green and black, 1540-50 circa. The second state of two, inscribed with publisher's address and date lower right: 'AA in mantoua 1608' over the almost obliterated 'Ioseph Nicolaus Vicentini'. After a subject by Parmigianino. A very good impression, printed with tone on contemporary laid paper, trimmed just on the borderline, in very good condition. After Parmigianino's drawing, pen and brown wash, heightened with white, in the same direction, preserved at Chatsworth, Devonshire Collection, inv. no. 335 (see Popham 1971, no. 690). The drawing is typical of one side of Parmigianino s response to the challenge of producing narratives. It shows almost the whole visual field dominated by monumental, heroic figures. Even the lepers, whom many another artist might have exploited for effects bordering on the grotesque, are idealised semi-ignudi, while Christ and his bodyguard of apostles are more predictably commanding. Popham and Landau, following Vasari, argued that the Vicentino carved this work after the Parmigianin s death, excluding, however, that their collaboration in the chiaroscuro s creation. Oberhuber, followed by Gnann, point out that the Vicentino s style recalls Ugo da Carpi and probably Rossigliani met both, the artist and Parmigianino, in Rome before the Sack of 1527. The composition is also known through a print by Schiavone and another one, in reverse, by Leonard Thiry. Bartsch XII.39.15.II; B. Davis, Mannerist Prints, n. 51; D. Ekserdijian, Parmigianino, 417 302mm. Buchnummer des Verkäufers S30950

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Titel: Cristo guarisce i Lebbrosi

Erscheinungsdatum: 1540

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