De la saga " James Bond " � " Arr�te-moi si tu peux " (Steven Spielberg), quel spectateur n'a pas conserv�, dans un coin de sa m�moire, le souvenir d'un g�n�rique particuli�rement r�ussi ? Or cet �l�ment cin�matographique important est aujourd'hui encore rarement �tudi�. Plac� au d�but et / ou � la fin d'un film, fragment audiovisuel m�tiss� parsem� de signes et d'indices, il est porteur d'informations concr�tes (titre, noms des auteurs, des acteurs, des techniciens...). Mais, au-del�, il cr�e g�n�ralement des attentes, propose parfois des fausses pistes, ouvre des perspectives in�dites. Le g�n�rique de cin�ma a aussi une histoire : il a en effet connu des mutations profondes depuis un si�cle et progressivement acquis des fonctions pr�cises sur le plan audiovisuel, �conomique, technique, juridique et artistique. C'est cette histoire, cette polys�mie, ces fonctions que se propose d'explorer Alexandre Tylski. Cet ouvrage de synth�se comporte une partie historique retra�ant l'�volution des g�n�riques, des d�buts du cin�matographe � nos jours. La partie th�orique propose quant � elle une r�flexion de fond sur le r�le jou� par le g�n�rique de film, tout en fournissant au lecteur des r�f�rences bibliographiques solides. Ce manuel s'adresse � tous les �l�ves, �tudiants et enseignants (option " cin�ma " des lyc�es, universit�s, �coles sp�cialis�es) qui cherchent � mieux comprendre l'histoire du cin�ma et � emprunter des pistes d'analyse nouvelles. Il concerne aussi tous les cin�philes attentifs � une composante famili�re du paysage cin�matographique, pourtant souvent n�glig�e par les sp�cialistes.

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