Paperback. The Berlin-based American artist Hannah Dougherty's strong, evocative paintings, collages and installations are characterized by a dreamy, mythological feel, as much from her distinctive palette as from her retro, hybrid figures, which take their inspiration from children's book illustrations, comic strips and 1950s advertisements, with a little bit of Duerer and old school Encyclopedia Brittanica thrown in. In her recent Berlin installation, The Gartenhaus Project, Dougherty glued handwritten notes and scraps of paper like a 1939 Berlin butcher's bill and a Japanese train schedule to her paintings, mostly upside-down, so that they functioned as barely legible memorabilia. She also created a kind of "theater set" representation of an Arcadian suburb, complete with dramatic twilight-evoking spotlights, kitschy prefabricated garden houses, pots of artificial flowers, stuffed fox and deer, and prop-like, anthropomorphized wooden birdhouses--much more sinister than jolly, like dark little garden gnomes. This volume documents The Gartenhaus Project in full. The Berlin-based American artist Hannah Dougherty's strong, evocative paintings, collages and installations are characterized by a dreamy, mythological feel, as much from her distinctive palette as from her retro, hybrid figures, which take their inspiration from children's book illustrations, comic strips and 1950s advertisements, with a little bit of Durer and old school Encyclopedia Brittanica thrown in. In her recent Berlin installation, The Gartenhaus Project, Dougherty glued handwritten notes and scraps of paper like a 1939 Berlin butcher's bill and a Japanese train schedule to her paintings, mostly upside-down, so that they functioned as barely legible memorabilia. She also created a kind of "theater set" representation of an Arcadian suburb, complete with dramatic twilight-evoking spotlights, kitschy prefabricated garden houses, pots of artificial flowers, stuffed fox and deer, and prop-like, anthropomorphized wooden birdhouses—much more sinister than jolly, like dark little garden gnomes. This volume documents The Gartenhaus Project in full. Shipping may be from multiple locations in the US or from the UK, depending on stock availability.

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Bibliografische Details

Titel: Hannah Dougherty: The Gartenhaus Project and Recent Works 2005/2006 (Paperback)
Verlag: Wasmuth
Erscheinungsjahr: 2007
Sprache: Englisch
ISBN-10: 3803032067
ISBN-13: 9783803032065
Einband: Paperback
Zustand: new

�ber diesen Titel

Inhaltsangabe

Hannah Doughertys Malerei zeichnet sich durch eine "Retro-Patina" der dominierenden Pastellfarben und stark konturierten Figuren aus, die sich haupts�chlich an Kinderb�cher, Werbung und Comics aus den F�nfzigerjahren anlehnen. Hinzu kommen grafische Bildelemente, die an Kupferstiche von D�rer und Abbildungen in alten Enzyklop�dien erinnern. Im Gartenhausprojekt klebt Dougherty au�erdem handgeschriebene Notizen und verschiedene Zettel - darunter eine Rechnung einer Berliner Viehhandlung aus dem Jahr 1939 und einen japanischen Zugfahrplan - zumeist verkehrt und unvermittelt nebeneinander auf das Bild, so dass diese Elemente wie kaum zu entziffernde Erinnerungsst�cke wirken. Sie sollen offenbar daf�r sorgen, dass die Zeichensprache von den Bildern auf geschriebene Texte und die verbale Kommunikation �bergreift, und sie sollen wohl auch eine Kettenreaktion des Verweisens und Bezugnehmens an der Bildoberfl�che verst�rken. Schlie�lich erweitern diese Details die Fokussierung unseres Blickes von gro�formatigen Bildern bis hin zu winzigen Buchstaben, von der Gesamtschau zum Detail. Der Kunstgeschichte entlehnte Bestandteile werden zu Grafiken gemacht, in Illustrationen umgewandelt, mit Werbebotschaften versehen oder hart neben sprachlichen Text montiert, so dass dabei eine heimwerkerartige Collage entsteht. Am Ende wird das alles durch den musealen Kontext sanktioniert und wieder zur�ck in das Register der Kunst geholt - mit dem Ergebnis einer Schichtung von Zeichen, die sich gegenseitig in die Quere kommen. Das Gartenhausprojekt wirkt wie ein B�hnenbild des vorst�dtischen Arkadiens. Es ist in einem eigenen Raum aufgebaut und in ein D�mmerlicht getaucht, in dem Punktscheinwerfer dramatische Akzente setzen. Schon die Beleuchtung erregt im Kontrast zum grellen Wei� und zur n�chternen Pr�sentation im Rest des Museums Aufmerksamkeit. Beim Betreten des Raumes begegnet man einer kitschigen Szenerie von Kleingartenh�usern aus fertigen Baus�tzen. Ihre Fenstersimse sind mit k�nstlichen Topfpflanzen geschm�ckt. Ein Fuchs und ein Hirsch, beide ausgestopft, stehen herum, und die Vogelh�user wirken mit ihrem anthropomorphen, karikaturhaften Aussehen wie h�lzerne Requisiten, die uns aus leeren Augen anstarren. Solchen Vogelh�usern hat Dougherty in anderen Arbeiten Vornamen wie Christine, Bernd und Detlev gegeben, die sehr an Ikea-M�bel erinnern. Doch hier stehen diese Requisiten ganz einfach als Simulakren herum, eher finster als fr�hlich, wie Gartenzwerge. Hannah Dougherty’s painting is characterized by a 'retro-patina' lent by a predominance of pastel colours and strongly contoured figures inspired mainly by children-book illustrations, '50s advertisements and comic strips, which mingle with graphic images that recall D�rer’s etchings and pictures from encyclopaedias. In The Gartenhaus Project she also juxtaposes hand written notes and diverse scraps of paper such as a Berlin butcher's bill dated 1939 or a Japanese train schedule, glued to the painting, mostly upside-down, so that they appear like hardly readable memorabilia. They seem placed there to extend the sign language from images to written text and verbal communication, and to amplify the chain of references displayed on the painting surface. They also expand the focal range of our eyes from large format images to minute letters, from overview to detail. Elements borrowed from classical art twisted into graphics, turned into illustration, informed by advertisement, juxtaposed with language and resulting in do-it-yourself collage - all transposed back into art again, as the museum context sanctions - result in a stratification of interfering signs. Featured like a theatre set offering a representation of Arcadian suburbia, The Gartenhaus Project is placed in a separate gallery and sunk in twilight, dramatically illuminated by spotlights. Alone the lighting, which contrasts with the glaring whiteness and orderly display of the surrounding museum, attracts attention. Upon entering, we are faced with a kitsch scenario of prefabricated garden houses, with pots of artificial flowers decorating the windowsills, a stuffed fox and deer surrounding them, and birdhouses that look like wooden props with anthropomorphic caricature appearances, gazing at us with hollow eyes. In other works that also use birdhouses, Dougherty has titled these props individually with forenames much like Ikea furniture - Christine, Bernd, Detlev. Here, they simply stand around as simulacra, more sinister than jolly, like garden gnomes.

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