James Martin started his career the same way a lot of aspiring painters do�by imitating other artists. During the 1950s and 60s, he nabbed imagery and mannerisms from Mark Tobey, Morris Graves, van Gogh, Picasso, Chagall, and Calder. But the real source of Martin�s mature style isn�t buried in the mysticism of the Northwest School or the avant garde trends of European Modernism: it traces back to his days at Ballard High School during the 1940s. He and a buddy used to cut class and head downtown to the Rivoli Theater on Seattle�s First Avenue to watch the burlesque.

The surrealism of those shows percolated into Martin�s psyche and his paintings�once he started to trust his own view of things�began to sprout the ambiguities of burlesque and the black humor of slapstick. Now when Martin paints a Northwest scene, it�s likely to be peopled with freaks and floozies. He stays up nights listening to the radical opinions on Art Bell�s radio talk show and he considers the Jerry Springer show a new form of vaudeville. Martin transforms the daily input of the media into the wild stream-of-consciousness of his paintings�for him both a compulsive kind of storytelling and a way of escape. Like his heroes in the Northwest School, Martin still considers art-making a sacred endeavor�but he figures there�s no reason you can�t get a good laugh out of it, too.

In unearthing the story of this under-recognized painter, art critic Sheila Farr presents a fast-paced account of the strange turns of Martin�s career, as well as a fresh look at our standards for evaluating art. Martin�s swashbuckling approach to imagery, she discovers, was way ahead of its time. Using costumed self-portraiture and outrageous marriages of art-historical images with pop culture icons, Martin was Post Modern before the term was invented.

�ber die Autorin bzw. den Autor

A Seattle native, Sheila Farr has long participated in the Northwest art scene as a poet and journalist. Her books include Leo Kenney, A Retrospective and Fay Jones. She is art critic for the Seattle Times.

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