Erscheinungsdatum: 1937
Anbieter: Jean-Paul TIVILLIER, MEYS, Frankreich
Carlègle PARIS, Calmann-Lévy, Éditeurs / Lithographie de Mourlot Frères - 1937 - Br.25,5x19,5 cm - Couverture ivoire illustrée en couleurs, dos muet; jaquette identique à la couverture, dos jaune muet; gardes marron illustrées en blanc; 32 pages non foliotées; 15 illustrations couleurs. (Collection Pour nos Enfants). Bon exemplaire. Français Livres.
Verlag: Hachette Livre Bnf, 2021
ISBN 10: 2329616902 ISBN 13: 9782329616902
Anbieter: Lucky's Textbooks, Dallas, TX, USA
Zustand: New.
Verlag: Hachette Livre Bnf, 2020
ISBN 10: 2329377339 ISBN 13: 9782329377339
Anbieter: Lucky's Textbooks, Dallas, TX, USA
Zustand: New.
Erscheinungsdatum: 2022
Anbieter: S N Books World, Delhi, Indien
Leatherbound. Zustand: NEW. Leatherbound edition. Condition: New. Leather Binding on Spine and Corners with Golden leaf printing on spine. Bound in genuine leather with Satin ribbon page markers and Spine with raised gilt bands. A perfect gift for your loved ones. Reprinted from 1916 edition. NO changes have been made to the original text. This is NOT a retyped or an ocr'd reprint. Illustrations, Index, if any, are included in black and white. Each page is checked manually before printing. As this print on demand book is reprinted from a very old book, there could be some missing or flawed pages, but we always try to make the book as complete as possible. Fold-outs, if any, are not part of the book. If the original book was published in multiple volumes then this reprint is of only one volume, not the whole set. IF YOU WISH TO ORDER PARTICULAR VOLUME OR ALL THE VOLUMES YOU CAN CONTACT US. Resized as per current standards. Sewing binding for longer life, where the book block is actually sewn (smythe sewn/section sewn) with thread before binding which results in a more durable type of binding. Pages: 70 Language: French Pages: 70.
Verlag: Ediitons Bourrelier-Chimènes, 1931
Anbieter: Sekkes Consultants, North Dighton, MA, USA
Erstausgabe
Soft cover. Zustand: Good. Carlegle (illustrator). 1st Edition. Text illustrated with drawings in black and white. One of 300 numbered copies on Japan paper. Foxing to the covers, internally very clean and complete with 57 pages of drawings. Cover started to separate but still holding well. Some early work in the childrens' category by the world-renowned French artist Carlegle. Size: 9.75" x 6". book.
Dimensions : 307 x 233 (marges incluses). Joli bois gravé sur vergé avec rehauts à l'aquarelle ; numérotée 12/100 en marge inférieure gauche. Saint-Martin, 5.000 dessinateurs de presse, p. 776 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 316. Belle condition.
Verlag: Paris / Le Livre, 1928
Anbieter: ACADEMIA Antiquariat an der Universität, Freiburg, Deutschland
Verbandsmitglied: BOEV
Zustand: Wie neu. 250 Seiten Original-Broschur. Unaufgeschnitten. Sehr guter Zustand. Livre broché, illustré, non coupé, tres bon état! Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 1.
Verlag: Paris : Léon Pichon, 1921
Anbieter: Lirolay, Wilmington, DE, USA
Carlègle [pseudonyme de Charles Émile Egli] (1877-1937) (illustrator). ~ Orné de compositions en noir, en-têtes, culs-de-lampe, le tout gravé sur bois par Carlègle ~ Exemplaire 330, un des 450 exemplaires numérotés sur vélin a la cuve des Papeteries d'Arche, d'un tirage limité à 560 ~ Couverture rempliée ~ 148p+1f ~ 26x19x2cm. ~ Trace de pliures et taches en couverture, dos factice, intérieur parfait, tranches non rognées ~ LANGUAGE: Français / Erotica / Curiosa // We accept PayPal & EU bank transfer in EUROS //.
Erscheinungsdatum: 2024
Anbieter: Gyan Books Pvt. Ltd., Delhi, Indien
Leather Bound. Zustand: New. Language: Francais. This book is available in 5 different Leather color without any extra cost. Explore More Options by Clicking on 'More Images' and Notify Us of Your Choice via Email within 24 hours of placing the order. Presenting an Exquisite Leather-Bound Edition, expertly crafted by the prestigious organization "Rare Biblio" with Original Natural Leather that gracefully adorns the spine and corners. The allure continues with Golden Leaf Printing that adds a touch of elegance, while Hand Embossing on the rounded spine lends an artistic flair. This masterpiece has been meticulously reprinted in 2024, utilizing the invaluable guidance of the original edition published many years ago in 1916. The contents of this book are presented in classic black and white. Its durability is ensured through a meticulous sewing binding technique, enhancing its longevity. Imprinted on top-tier quality paper. A team of professionals has expertly processed each page, delicately preserving its content without alteration. Due to the vintage nature of these books, every page has been manually restored for legibility. However, in certain instances, occasional blurriness, missing segments, or faint black spots might persist. We sincerely hope for your understanding of the challenges we faced with these books. Recognizing their significance for readers seeking insight into our historical treasure, we've diligently restored and reissued them. Our intention is to offer this valuable resource once again. We eagerly await your feedback, hoping that you'll find it appealing and will generously share your thoughts and recommendations. Lang: - Francais, Vol: - Volume 1, Pages: - 72, Print on Demand. Product Disclaimer: Kindly be informed that, owing to the inherent nature of leather as a natural material, minor discolorations or textural variations may be perceptible. Explore the FOLIO EDITION (12x19 Inches): Available Upon Request. Volume 1 72.
Zustand: Good. 420 numbered copies. This is number 263; A little tape remnant on endpapers.
Dimensions : 307 x 233 (marges incluses). Joli bois gravé sur vergé avec rehauts à l'aquarelle ; revêtu de la signature autographe en marge inférieure de Carlègle et numérotée 18/50. Saint-Martin, 5.000 dessinateurs de presse, p. 776 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 316. Petites altérations marginales. Du reste, très belle condition.
Paris, Société Française La Laverine, circa 1925. Oblong 12 x 16 cm. Couverture originelle illustrée. 8 p. Petit froissure, quelques rousseurs. Couverture en couleurs et 8 illustrations en rouge. Livre de publicité très charmant pour un article à nettoyer des peintures, meubles, objets d'art etc.
A Paris, Editions Mornay / Coll. ''Les Beaux livres'', 1929. Un vol. au format gd in-12 (203 x 154 mm) de 289 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés. Un des 825 exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. L'ouvrage s'agrémente - ici en premier tirage - de délicieuses illustrations en couleurs de Carlègle. En peintre subtil des moeurs de la vie de province, dont l'atmosphère se retrouve au coeur de beaucoup de ses histoires, Boylesve livre ici un conte libertin et malicieux écrit d'une plume délicate et légère. Saint-Martin, 5.000 dessinateurs de presse, p. 776 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 316. Marge du premier plat légèrement solarisée. Du reste, très belle condition.
Verlag: Etablissements Nicolas, Paris, 1927
In-8 (20 x 15 cm.), 110 pp, couverture de suédine verte à rabats, Complet des quatre cartes et du tableau replié en fin d'ouvrage. Quatrième volume de cette luxueuse édition publicitaire de la maison Nicolas, imprimée par la maison Draeger et illustrée d'amusantes vignettes en couleurs de Carlègle. Petits manques au dos, dernière page de garde tachée. Langue : Français.
Verlag: Les Editions Pittoresques, Librairie Polytechnique Ch. Béranger, 1931
Anbieter: Librairie du Cardinal, GRADIGNAN, Frankreich
souple. Illustrations de Carlègle, un des 350 exemplaires sur vélin de Rives numérotés, 1 vol. in-4 br., Les Editions Pittoresques, Librairie Polytechnique Ch. Béranger, Paris, 1931, 230 pp. Bon exemplaire de cette charmante édition (rares rouss.), illustrée par le dessinateur d'origine suisse Carlègle. Langue: Français.
Verlag: Paris, 1912
Anbieter: Trillium Antique Prints & Rare Books, Franklin, TN, USA
Kunst / Grafik / Poster
Zustand: Fine. Charles Emile Carlegle (illustrator). The Gazette du Bon Ton featured some of the most desirable pochoir, fashion lithographs. The fashion periodical ran from 1912 to 1925, and greatly influenced the style of the time. Great artists from the day, such as George Barbier and Andre Marty, contributed beautiful plates to the work. Gazette du Bon Ton was published by Lucien Vogel in Paris.The work was meant to appeal to the upper echelon of Parisian society. The fashion prints beauty and quality of the publication has taken on great appeal through the time. The prints feature dramatic pochoir coloring, which is created when single layers of color are added by hand to a lithograph using a stencil.Many prominent artists contributed the magazine including Barbier, Marty, Brissaud, Worth, Monvel, Lepape, Pacquin, & Poiret. George Barbier's contributions to this work are particularly desirable. He contributed greatly to design in this era and also had work featured in Vogue. Lucien Vogel, fashion publisher, (pictured above), was the brilliant creator of this famous Art Deco fashion magazine. He was well-known and well-connected paving the way for the Gazette's success. --- The work is in good to excellent condition. There may be a few light marks, toned spots or imperfections to be expected with age. Please review the image carefully for condition and contact us with any questions. --- Paper Size ~ 7" by 9 1/2".
Softcover. Tan wraps with black and red lettering; V, 90, color and bw illustrations, mylar cover. Text is in French. Color illustrations throughout from Swiss born artist, Charles-Emile Carlegle. VG- (light shelfwear and soiling to wraps and text block, pages are clean and clear).
Verlag: Paris (F) - Argenteuil (F), Le Livre du Bibliophile Georges Briffaut, Éditeur (4, Rue de Furstenberg) - Maitre Imprimeur Coulouma (sur les presses du), 1932
Anbieter: Studio bibliografico De Carlo, Carmagnola, TO, Italien
ed. limitata (15 juin 1932, H. Barthélemy direttore di stampa): "Quinze exemplaires sur Japon Impérial à la forme, contenànt un important dessin original de Carlègle et une suite en noir des dessins numérotés 1 à 15; 15 exemplaires sur Japon Impérial contenant une suite en noir des dessins, numérotés 16 à 30, et douze cents exemplaires sur Vélin de Rives, numérotès 31 à 1230" (a questo esemplare manca la numerazione ed è senza disegni allegati). Testo in francese.VIII/ (8)+260/ brossura/ sovraccoperta in carta avorio con titoli in nero e rosso/ sovraccoperta in acarta lucida trasparente. Con testali e illustrazioni a colori di Carlègle (Charles Émile Egli). Stato buono (usura della sovraccoperta trasparente). Table des matières de Psyché: À "Madame la Duchess de Bouillon" - Préface - Les Amours de Psiché et de Cupidon (Livre premier - Livre Second) - Bibliographie de Psiché - Notes et Éclaircissements - Table Alphabétique des poésies.
In-8 (h. 26,5 cm.), 186-(6) pp. broché, sous couverture rempliée et chemise-étui cartonnée. Edition tirée à 450 exemplaires, celui-ci sur vélin Johannot, troisième papier. 65 gravures sur bois dans le texte. Bel exemplaire portant un envoi de l'auteur sur la page de faux-titre. Le roman d'Henry Duvernois fut adapté en 1958 au cinéma par Henri Verneuil avec Charles Boyer et Michèle Morgan. Langue : Français.
Verlag: Lucien Vogel éditeur, 1914
Kunst / Grafik / Poster Erstausgabe
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris 1914, 19,5x25cm, une feuille. - Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH TRANSLATION F.
Signiert
A Paris, Editions Mornay / Coll. ''Les Beaux livres'', 1929. Un vol. au format gd in-12 (203 x 154 mm) de 289 pp. Reliure de l'époque de demi-maroquin olive à coins, filets dorés portés sur les plats, dos à nerfs orné de filets gras à froid, titre doré, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés. (Flammarion). Exemplaire - qui a conservé ses couvertures papier originelles - est ici revêtu d'une agréable reliure du temps signée Flammarion. Un des 825 exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. L'ouvrage s'agrémente - ici en premier tirage - de délicieuses illustrations en couleurs de Carlègle. En peintre subtil des moeurs de la vie de province, dont l'atmosphère se retrouve au coeur de beaucoup de ses histoires, Boylesve livre ici un conte libertin et malicieux écrit d'une plume délicate et légère. Saint-Martin, 5.000 dessinateurs de presse, p. 776 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 316. Angles élimés. Dos passé. Quelques légers frottements affectant la reliure. Très rares rousseurs dans le texte. Du reste, belle condition.
Verlag: Paris, 1912
Anbieter: Trillium Antique Prints & Rare Books, Franklin, TN, USA
Kunst / Grafik / Poster
Zustand: Fine. Charles Emile Carlegle (illustrator). The Gazette du Bon Ton featured some of the most desirable pochoir, fashion lithographs. The fashion periodical ran from 1912 to 1925, and greatly influenced the style of the time. Great artists from the day, such as George Barbier and Andre Marty, contributed beautiful plates to the work. Gazette du Bon Ton was published by Lucien Vogel in Paris.The work was meant to appeal to the upper echelon of Parisian society. The fashion prints beauty and quality of the publication has taken on great appeal through the time. The prints feature dramatic pochoir coloring, which is created when single layers of color are added by hand to a lithograph using a stencil.Many prominent artists contributed the magazine including Barbier, Marty, Brissaud, Worth, Monvel, Lepape, Pacquin, & Poiret. George Barbier's contributions to this work are particularly desirable. He contributed greatly to design in this era and also had work featured in Vogue. Lucien Vogel, fashion publisher, (pictured above), was the brilliant creator of this famous Art Deco fashion magazine. He was well-known and well-connected paving the way for the Gazette's success. --- The work is in good to excellent condition. There may be a few light marks, toned spots or imperfections to be expected with age. Please review the image carefully for condition and contact us with any questions. --- Paper Size ~ 7" by 9 1/2".
Verlag: L'Edition, Paris, 1922
Anbieter: ShepherdsBook, Yvonand, Schweiz
Erstausgabe
Couverture souple. Zustand: Bon. Edition originale. Préface de Léo Larguier. Dos en mauvais état.
Verlag: Lucien Vogel éditeur, 1913
Kunst / Grafik / Poster Erstausgabe
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris Février 1913, 19x24,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH TRANSLATION FOL.
Verlag: Lucien Vogel éditeur, 1914
Kunst / Grafik / Poster Erstausgabe
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris Janvier 1914, 19x24,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleurs, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH D.
Verlag: Lucien Vogel éditeur, 1914
Kunst / Grafik / Poster Erstausgabe
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris Janvier 1914, 19x24,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH TR.
Verlag: Lucien Vogel éditeur, 1912
Kunst / Grafik / Poster Erstausgabe
Pas de couverture. - Lucien Vogel éditeur, Paris 1912-1913, 19x24,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Une très petite rousseur dans le cadre. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant.
Verlag: Chez l'imprimeur Léon Pichon,, Paris,, 1925
Anbieter: Librairie Ancienne Richard (SLAM-ILAB), NANTES, Frankreich
Verbandsmitglied: ILAB
255 x 175 mm, (2) ff. blancs, 199-(7) pp., (2) ff. blancs, illustré de gravures sur bois originales de Carlègle. Broché sous couvertures rempliées, dos et couvertures inégalement insolés et empoussiérés, déchirure en pied du dos (env. 2 mm), intérieur très frais, charnière un peu relâchée, ex-dono au stylo à plume sur faux-titre. Tirage à 585 exemplaires numérotés, ex. N° 359, 1 des 500 exemplaires sur vélin à la forme des Papeteries d'Arches, numérotés de 86 à 585. Envoi hors de France : le tarif économique est réservé aux livres d'un prix maximum de 50 euros. Dans tous les cas, le prix du port est calculé selon la destination et le poids du colis.
. Illustrateur : AURIOL (Georges), BOUTET DE MONVEL (Bernard), BOFA (Gus), , BONFILS (Robert), CARLEGLE (Charles-Émile Egli, dit), DROUART (Raphaël), HERMANN-PAUL (René-Georges), MARTY (André-Édouard), VUILLARD (Édouard). (illustrator). Paris, Xavier Havermans, 1921, in-8 broché. Bel ouvrage réunissant 35 ex libris d'artistes talentueux de l'époque dont George Auriol, Gus Bofa, Robert Bonfils, Bernard Boutet de Monvel, Carlègle, Daragnès, Drouart (Raphaël), Hermann Paul, Marty, Vuillard . Superbe travail mettant en avant l'esthétique de l'ex libris. Éditon limitée et numérotée. Préface de Georges Lambert. Livre.
Verlag: Librairie des Amateurs - A. Ferroud, Paris, 1936
Petit in-8 (20 x 14 cm.), 90-(5) pp. broché, couverture à rabats imprimée en couleurs. Edition tirée à 1600 exemplaires, celui-ci est un des 200 sur vélin chamois d'Arches contenant deux états des illustrations dont un en noir. Quelques rousseurs pâles à la couverture, pages intérieures bien conservées. Langue : Français.