challine éléonore (39 Ergebnisse)

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Couverture souple. Zustand: Comme neuf. Edition originale. Paris , 2014. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché cousu. Format in-8°( 24 x 16 cm )( 504 gr ) ------- 272 pages + 26 planches photos couleur in-fine. ********************* Présentation éditeur : "' En moins de deux siècles, la photographie a profondément bouleversé notre culture de l'image comme notre rapport à la création artistique. Depuis les années 1980, les études photographiques se sont constituées autour de grands repères : les questions de l'invention et du progrès des procédés techniques, le statut artistique des photographies, la figure même du photographe ou bien encore la part du « photographique » dans les avant-gardes artistiques. Cependant, l'histoire de la photographie ne peut procéder par simple accumulation de ses objets. Il s'avère donc nécessaire de fédérer les approches et les thématiques, les régimes d'historicités et les courants théoriques. En apparaissant graduellement dans l'histoire des représentations, la photographie est devenue le prétexte à des tentatives et à des innovations protéiformes, qui sont chaque fois des expériences de ses propres potentialités et, symétriquement, des expériences sociales du rôle des images dans la culture. Parce que tout est nouveau à partir du milieu de XIXe siècle, pour la photographie comme pour ceux qui s'y trouvent confrontés, l'expérience devient une dimension constitutive de son historicité. "" ****************** ref att 964.

Couverture souple. Zustand: Comme neuf. Edition originale. Paris 2024. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé. Format 24 x 19,1 cm ( 638 gr ). --------- 222 pages. Nombreuses illustrations. ********************* Présentation éditeur : "" La question du prix, du coût ou de la valeur de la photographie permet d'expliquer parfois la généralisation de certaines techniques plutôt que d autres, le développement ou, au contraire, les freins présents à leurs usages dans tels ou tels cercles sociaux. Cependant, les rapports complexes qui s établissent entre les évaluations quantitatives (le prix par rapport au coût) et qualitatives (la valeur) des images photographiques sont rarement confrontés. Comment se déterminent ces différentes échelles ? Quel est le prix de la photographie et de sa pratique ? Quels sont les coûts de sa généralisation, voire de sa valorisation ? En tentant de quantifier et de comprendre les fluctuations qui affectent, conditionnent et relient ces variations dans le champ de la photographie, il s agit d essayer de dépasser l opposition entre valeur d usage et valeur d échange. Ce numéro de Photographica s interroge ainsi sur les systèmes de valeurs attachés à l objet photographique, à sa production, sa circulation et sa patrimonialisation, qui permettent d en esquisser une histoire économique, et donc sociale. "" ********************** ref 632FD.

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Couverture souple. Zustand: Comme neuf. Edition originale. Paris 2020. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé. Format 24 x 19,1 cm ( 550 gr ). --------- 191 pages. Nombreuses illustrations. ********************* Présentation éditeur : "" Qu'est-ce qui fait patrimoine(s) dans le domaine de la photographie aujourd hui ? Devons-nous conserver tous azimuts les traces et témoignages d une photographie « d avant » ? Il semble qu on ait oscillé entre l idée d un trop-plein d images photographiques et celle d une raréfaction des fonds argentiques. Autour de trois volets « histoires, ethnologies et émotions » qui sont trois façons de reconfigurer la question, ce numéro voudrait envisager la matière et l épaisseur patrimoniales qui constituent le champ de la recherche contemporaine en photographie. "" ******************** SOMMAIRE : Introduction , Patrimoines photographiques , matières de l'histoire /// Patrimoines incertains. Photographie et récits familiaux dans la France du XIXe siècle Manuel Charpy /// "Attraction- Répulsion". Histoire de la patrimonialisation des collections photographiques Dejerine Alice Aigrain /// Les archives discrètes. Entrevoir la pratique photographique au Muséum national d'histoire naturelle Lisa Lafontaine /// L'Afrique de l'Ouest dans les tiroirs. Documentation scientifique et photographie coloniale à la photothèque de l'IFAN (Dakar) Anaïs Mauuarin /// Un patrimoine visuel sous le communisme. La photographie amateur et sociale du président tchécoslovaque Antonin Zapotocky Fedora Parkmann /// "Faut-il tout garder ?" Patrimoine et archives photographiques Marie-Ève Bouillon. /// sources /// Entretiens /// Actualités scientifiques /// Résumés et biographies . ********************** ref IV-D.

Couverture souple. Zustand: Comme neuf. Edition originale. Paris 2021. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé. Format 24 x 19,1 cm ( 600 gr ). --------- 207 pages. Nombreuses illustrations. ********************* Présentation éditeur : "" Troisième numéro de la revue Photographica, « Histoires-monde de la photographie » présente un dossier dédié à l'histoire des réseaux d échanges et de circulation du médium photographique ainsi qu à l histoire de sa géographie, avec une attention toute particulière portée sur les « autres histoires de la photographie », en dehors de l Europe et de l Amérique du Nord (mais souvent en relation avec celles-ci). Quelles histoires mondiales/mondialisées pour le phénomène photographique ? En quoi des micro-histoires connectées ou des enquêtes à l échelle d un photographe, d une ville, d une publication, etc., donc à une échelle réduite peuvent « faire monde » et permettre de mieux connaître la production et les circulations des photographies en dehors des zones géographiques les plus repérées de l histoire du médium ? Avec ces interrogations méthodologiques et historiographiques en toile de fond, ce numéro s ouvre sur la traduction inédite d un texte fondateur de l anthropologue Deborah Poole autour de la notion d économie des images, tiré de Vision, Race and Modernity (Princeton University Press, 1997). Il propose ensuite quatre études de cas révélatrices : un essai d histoire spatialisée d Alexandra de Heering sur les studios de la ville indienne de Coimbatore, un texte d Annabelle Lacour sur les pratiques photographiques des souverains dans l Asie de la fin du XIXe siècle, un article d Ece Zerman sur la circulation d un modèle photographique dans la presse illustrée de l Empire Ottoman, et un article de Margaux Lavernhe sur le photographe James Barnor en « passeur de couleur » entre le Ghana et l Europe. Viennent compléter et enrichir ce dossier thématique une page à propos d un portrait de l impératrice chinoise Cixi dans « un numéro, une image », la rubrique « Source » consacrée à la revue quadrilingue Camera Obscura, ainsi qu un entretien avec Nicole Starosielski, historienne porteuse d un projet sur l histoire des réseaux et câbles sous-marins. "" ********************** ref 642.

Couverture souple. Zustand: Comme neuf. Edition originale. Paris 2021. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé. Format 24 x 19,1 cm ( 595 gr ). --------- 204 pages. Nombreuses illustrations. ********************* Présentation éditeur : "" Ce numéro aborde l'histoire des photographes ambulants et de leurs pratiques, ainsi que du matériel lié à ces circulations, aux XIXe et XXe siècles. "" **************** "" Centré autour d'un dossier thématique, l'ouvrage aborde l histoire des photographes ambulants et de leurs pratiques, ainsi que du matériel lié à ces circulations, aux XIXe et XXe siècles. Si les ateliers et studios sédentaires ont fait l objet de recherches historiques et d expositions, la mobilité des photographes professionnels hors du studio a été moins explorée. À travers cinq articles de fond, ce numéro propose plusieurs études qui font émerger une histoire matérielle et visuelle des opérateurs itinérants : on y trouvera ainsi par exemple un essai sur les photographes allemands en Suède dans les années 1840-1850, l étude d une femme photographe itinérante dans la France du XIXe siècle, une réflexion sur le matériel photographique des explorateurs, un texte sur les photographes parisiens du dehors, ou encore un article sur la querelle des photo-filmeurs dans l après-guerre. Éclairages complémentaires, la rubrique « source » traite ici des brevets d inventeurs liés à la photographie portative, tandis qu un entretien avec le cinéaste Hu Wei vient creuser la contemporanéité de ces pratiques. En varia, on pourra suivre l histoire d un modèle photographié par Man Ray et Picasso, et dont l histoire est aujourd hui redécouverte. "" ********************** ref 642.

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Hardcover. Zustand: Brand New. 304 pages. 11.00x9.00x1.10 inches. In Stock.

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Hardcover. Zustand: Brand New. 328 pages. 11.25x9.25x1.50 inches. In Stock.

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Couverture souple. Zustand: Comme neuf. Edition originale. Paris 2024. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Broché collé. Format 24 x 19,1 cm (.533 gr ). --------- 188 pages. Nombreuses illustrations. ********************* Présentation éditeur : "" S'il semble illusoire de prétendre à une histoire mondiale de la photographie, appréhender les pratiques et les usages de ce médium en dehors du continent européen apparaît d une actualité certaine : c est en décentrant ses origines et en s intéressant aux multiples lieux où s est matérialisé très tôt le « désir » de photographie que l on peut en élargir la connaissance. En suivant les trajectoires et la propagation de la photographie hors de l Europe au XIXe siècle, ce numéro de Photographica défriche et explore de nouvelles écritures de l histoire des premiers temps de la pratique photographique, une histoire qui se veut donc décentrée et polyphonique. Dans cet effort de décentrement, il ne s agit pas simplement de mettre au centre ce qui était périphérique, mais de faire dialoguer le global et le local, le national et le transnational. Documenter l écosystème de la photographie dans différentes régions, retracer le parcours des producteurs d images, les réseaux, les commanditaires, les usagers, les réceptions locales : autant de pistes qui permettent d améliorer notre compréhension des premières représentations photographiques du monde au XIXe siècle. Quelles images étaient attendues ? surprenantes ? Comment étaient-elles interprétées ? Quelle agentivité les sujets photographiés pouvaient-ils manifester, notamment en contexte colonial ? Quels fonds photographiques ont été conservés ou patrimonialisés ? La rareté des sources ou l absence de collections de photographies dans certaines régions du monde nous forcent enfin à réfléchir aux effets d asymétrie de ces patrimoines eux-mêmes, tant en termes de perspectives d acquisition que de stratégies de décolonisation. "" ********************** ref.

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