Produktart
Zustand
Einband
Weitere Eigenschaften
Land des Verkäufers
Verkäuferbewertung
Verlag: Paris, Cadart um 1870., 1870
Anbieter: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Deutschland
Kunst / Grafik / Poster Signiert
seltene original Radierung von Francois Pierdon (1821-1904) von ca. 1870 - in der Platte signiert - Blatt-Format: ca. 31 x 48 cm - Platten-Format: ca. 16 x 23,5 cm - im Außenrand leicht fleckig, sonst gut erhalten. | eau forte originale vers 1870 - signée dans la planche. | original etching from circa 1870 - signed in plate. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1500.
Verlag: Paris, Cadart & Luce, 1873
Anbieter: Antiquariat Braun, Gengenbach, Deutschland
Kunst / Grafik / Poster
Zustand: Sehr gut. Size (plate): 240 x 160 mm. Leaf: 300 x 480 mm. *Cadart No. 224. François Pierdon (1821-1904) est un artiste peintre, dessinateur et graveur français. Au début des années 1850, il est l'un des graveurs attitrés de Gustave Doré pour des ouvrages que celui-ci illustre. Il envoie au Salon sa première peinture en 1864. Avec Hannoteau et d'autres, il forme une association d'artistes nivernais vivants à Paris et fait partie de "l'École de Briet". Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 800.
Verlag: Paris, Cadart um 1870., 1870
Anbieter: Antiquariat Steffen Völkel GmbH, Seubersdorf, Deutschland
Kunst / Grafik / Poster Signiert
seltene original Radierung von Francois Pierdon (1821-1904) von ca. 1870 - in der Platte signiert - 2 Radierungen auf 1 Blatt - Blatt-Format: ca. 31 x 48 cm - Platten-Format: ca. 16 x 24 cm - gut erhalten. | eau forte originale vers 1870 - signée dans la planche. | original etching from circa 1870 - signed in plate. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1500.
Verlag: Hetzel, 1862
Kunst / Grafik / Poster Erstausgabe
Pas de couverture. - Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille. - Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin ainsi que quelques piquûres dans la marge. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (.) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Anbieter: Antiquariaat Wim de Goeij, Kalmthout, ANTW, Belgien
Verbandsmitglied: ILAB
18. Paris, éditeur-imprimeur Cadart et Luce, 1870-1871, réunion de 8 suites de 12 gravures avec en total 94 (des 96) gravures; donc 6 suites complet et 2 suites avec manque d'une gravure. In-folio, 47 x 31,5 cm. Les gravures sont reliées, avec leurs couvertures illustrées de devant ans une reliure demi-maroquin rouge d'époque, avec le dos à 5 nerfs, avec décoration et titre doré. Plats marbrés, feuilles de garde marbrées. Reliure avec légères traces d'usage, surtout aux extrémités. Il manque l'arrière feuille de garde. Sinon bel exemplaire. Avec deux ex-libris imprimés d'Arthur Christian (un daté 1900). Arthur Christian ( 1838 - 1906) devient directeur de la Bibliothèque Nationale à Paris en 1895. [1] Paris pendant Le Siège ( par Martial). 11/12 eaux-fortes. Gravures pourvues de commentaires gravées en cursive. [2] Souvenirs artistiques du Siège de Paris 1870-1871. ( par Lalanne). 12 eaux-fortes. [3] Paris et ses Avant-Postes pendant le Siège. (par L.Desbrosses). 12 eaux-fortes. [4] St. Cloud Brûlé. (par F.Pierdon). 12 eaux-fortes. [5] Autour de Paris après la guerre. (par Edmond Yon). 11/12 eaux-fortes [6] Les Prussiens chez nous. ( par Martial). 12 eaux-fortes. [7] Paris sous la Commune ( par Martial ). 12 eaux-fortes. [8] Paris incendié. ( par Martial ). 12 eaux-fortes. Commentary: Some of these engravings are based on photographs. In this early stage photographs could only be reproduced for mass production by means of wood-engravings or engravings on copper or steel. A few years after these turbulent years in the history of Paris new reproduction methods such as photo engraving and zincography made obsolete this beautiful but expensive method . These suites will remain a beautiful and poignant visual testimony of Paris history in the 19th c.