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Anbieter: J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS LLC, Syosset, NY, USA
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Large folio (400 x 300 mm.). 1 page. The opening 15 measures of the first act of the opera, Notated on the recto of the first leaf of a bifolium in black ink on 32-stave paper with watermark "Papeteries de Leysse pres Chambrey = F." With autograph titling, signature, and annotation "Erster Aufzug. Einleitung" and "Stürmisch bewegt" to head of page and with a dedicatory inscription to the director of the Paris Opéra and Opéra Comique, Jacques Rouché (1862-1957) to foot, signed and dated Garmisch, 10 January 1937. Some light browning and staining to lower margin; remnants of sewing thread to spine. In very good condition overall. Mueller von Asow I, 467. Trenner 227. Der Rosenkavalier, a comic opera in three acts to a libretto by Hugo von Hofmannsthal, was first performed on 26 January 1911 in Dresden at the Königliches Opernhaus with great success, quickly entering the international repertory. "The music glories in Hofmannsthal's text, which satisfied Strauss like nothing before. It was cheerful and knowing, fluent and down-to-earth, and yet made room for sumptuous effects and some elevated intensity. His 'symphonic' facility got full scope, but also his modern penchant for inserting chamber-scale music amid his opulent orchestral tapestries. In all previous operas (at least since Monteverdi's time), if there was dialogue with the quick cut-and-thrust of sophisticated conversation it was set as recitative, or else in formal ensembles; but such conversations make the very texture of Der Rosenkavalier, and here Strauss outdoes Wagner with dramatic music in which distinctions between recitative, arioso and formal set pieces are continuously blurred. Unaccompanied lines may have as much lyrical force - and even as much weight in the musical argument - as the big tunes, and Strauss tacks mercurially between those modes. Again and again he invests the uttered words with the poignant sense of their unspoken sub-text, and in unstinting sympathy with each of Hofmannsthal's characters. With this opera, Opera itself reached a new level of endeavour." David Murray in Grove Music Online.
Verlag: No place or date.
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
Oblong folio. 2 pp. In pencil. A draft for the opera "Die ägyptische Helena" (op. 75), which premiered in 1928 in Dresden, as confirmed by the Richard-Strauss-Institute in Garmisch-Partenkirchen. - Hardly visible centrefold, slightly creased, two small ink blots in the left margin. From the estate of Wolfgang Sawallisch.
Anbieter: J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS LLC, Syosset, NY, USA
Erstausgabe Signiert
Folio (350 x 270 mm; 13.8" x 10.65"). 88 measures in condensed score notated on 2 pp. of a single leaf in pencil on 32-stave music paper. Most likely dating from 1939 or 1940, during which time Strauss was composing the work in the Swiss town of Baden and in Garmisch in Germany. With an autograph inscription in ink signed in full: "Dr Èugen Zador zur Erinnerung an der 22 Nov. 1946 . ergeben Dr. Richard Strauss, Baden." A working manuscript with a number of corrections and alterations; one measure extending into margin. With music close to the end of Act III of the opera, from performance number 114-122 (pp. 310-315 in the first edition piano-vocal score of 1944). The characters Jupiter (baritone) and Danae (soprano) are singing, commencing with Jupiter's "Nah das Ange! Nah der Arm and Danae's "So bleibe der Ferne bei sei-nem Glanze." The music in this manuscript draft differs significantly from that found in the published score. Trenner 278. Mueller von Asow p. 1015. Die Liebe der Danae, an opera in three acts to a libretto by Joseph Gregor based on Hugo Hofmannsthal's Danae, was first performed in Salzburg at the Festspielhaus on August 14, 1952 (it had been mounted in full public dress rehearsal earlier, on 16 August 1944, but the performance was subsequently cancelled). "Musically, Die Liebe der Danae is without doubt an anthology of Strauss's familiar modes, but it offers much more than self-repetition. None of his other three post-Hofmannsthal operas had given full scope to his best strengths: in Die schweigsame Frau he overestimated his knack for closed-form numbers, the narrow dramatic terms of Friedenstag cramped him, the Freudian-pastoral Daphne was slightly bloodless. Gregor, like a liberal sweet-seller, gave the Great Composer everything he wanted for his Danae 'swansong'. If the resultant theatrical mishmash sets knotty problems for a director (not least the disproportionate length of Act 3), it allowed Strauss to weave his intricate thematic webs again, to devise vocal flights of every kind and to make his orchestra glow - in a new vein of seasoned maturity, weary but infinitely experienced and resourceful. Capriccio, his real operatic swansong, would be far more elegantly consistent; Danae is our last glimpse of the old unconfined Strauss, prodigal with importunate feeling." David Murray in Grove Music Online "By comparison with the other late operas of Strauss we must specially admire the extraordinarily inventive and skilful thematic treatment in Danae . Of the orchestral colouring which so pleased the composer, we may remark that its glow and variety retain something of the hard bright incandescence which were noticed in Die Ägyptische Helena and the Apollonian scenes from Daphne; the generous warmth of Der Rosenkavalier and Ariadne are missing. But this is not to say that Danae is heartless or cold in its music; the final orchestral Interlude must effectively declare the opposite. It is simply that times change, and Strauss at seventy-five was a different artist from Strauss at fifty." Mann: Richard Strauss: A critical study of the operas, pp. 357-358. Zador (1894-1977), an American composer of Hungarian birth, "studied with Heuberger at the Vienna Music Academy (1911), with Reger in Leipzig (1912-14) and with Volbach at Münster University (1920-21). From 1921 he taught at the Vienna City Conservatory, and in 1934 became an honorary teacher at the Liszt Academy of Music, Budapest. He left Hungary in 1939 and finally settled in Hollywood, where he orchestrated more than 120 film scores. Apart from these, the bulk of his output consists of stage works and orchestral pieces, among them the popular Hungarian Caprice." János Demény, revised by Michael Meckna in Grove Music Online.
Verlag: Garmisch, Dresden und Berlin, 1912-1916., 1916
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
Zusammen 9¾ SS. auf 18 Bll. 8vo. Jeweils mit eh. adr. Kuvert. An den Konzertagenten Arthur Bernstein in Hannover bezüglich Termin- und Programmgestaltung: "Unter 1500 M. kann ich nicht in Hannover dirigiren, in Kriegszeit, Nota bene! Wenn Sie dieses Honorar acceptiren u. Ihr, bitte umgehend zu bestimmendes Datum, eventuell 25. Oktober, 26. Oktober, 30., 31. Oktober, mir paßt, komme ich gerne, aber nur um diese Zeit. November u. Dezember unmöglich [ ] (4. VII. 1915). - "Bevor ich Ihnen Programmvorschläge mache, muß ich wissen, welche meiner Werke das Blüthner-Orchester in seiner jetzigen Verfassung leisten kann. Bitte, fragen Sie daselbst an! Slezak könnte eventuell Friedenserzählung u. Schlußgesang aus Guntram, oder Gesänge mit Orchester u. Lieder mit Klavier singen [ ]" (13. VIII. 1915). - Das Blüthner-Orchester war ein 1907 in Berlin gegründetes Sinfonieorchester, das ab 1925 als Berliner Symphonie-Orchester weitergeführt wurde. Richard Strauss bevorzugte für sich und sein Spiel mit der Dresdner Hofkapelle in Berlin und Dresden die "Concertdirektion Artur Bernstein Hannover, Holzgrabenstr. 6". - Jeweils auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf bzw. Adresse (u. a. Landhaus Richard Strauss / Garmisch" und "Hotel Bellevue Dresden").
Anbieter: Adam Andrusier Autographs ABA PADA, London, Vereinigtes Königreich
Buch
No Binding. Zustand: Near Fine. A superb signed and inscribed 8.25? X 11? portrait (photograph size 6.5? X 9.25?) by Richard Strauss. The composer inscribes to a Mr. Grassir Diaz and adds the date, 1920. He adds a three-bar musical quotation from his most famous work, Also Sprach Zarathrustra ? writing out the opening musical fanfare made so famous by Stanley Kubrick in 2001: A Space Odyssey. He identifies it above the musical annotations as ?Zarathrustra?. Neatly laid down to card, and in very fine condition. Of the utmost rarity in this format. Extremely rare and desirable in this format. This is the first time, in 30 years of dealing, that we have encountered a musical quotation by Strauss of this opening motif ? the lone trumpet rising notes, the dramatic brass fanfare, then the back-and-forth timpani ? surely one of the most famous segments of classical music ever written.
Anbieter: Antiquariat Rainer Schlicht, Berlin, Deutschland
2 Seiten, 24-zeilig. Am Kopf paginiert 9" und 10". Bleistift und Tinte. Ca. 33,7 x 27 cm (Blattformat). 30 Takte aus Capriccio. Konversationsstück für Musik in einem Aufzug" op. 85. Aus dem Oktett (2. Teil: Streitensemble)" mit dem unterlegten Text [Gräfin:] fürchte der Streit wird recht peinlich enden! Er scheint verloren! " Strauss' Oper wurde 28. Oktober 1942 am Bayerischen Nationaltheater in München uraufgeführt. Beiliegend maschinengeschriebener Brief mit Unterschrift seines Sohnes Franz Strauss an den Wiener Intendanten Egon Seefehlner, das Manuskript betreffend: Es hat deswegen Seltenheitswert, als fast alle Skizzenblätter unsigniert sind " (Garmisch-Partenkirchen 1978).
Verlag: Garmisch, 25 Oct. 1936., 1936
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
8vo. Altogether (4+1=) 5 pp. on double leaves. To the critic Alexander Berrsche. A long and comprehensive letter in which Strauss explains in detail what Berrsche had criticized in his review of an Academy Concert that Strauss had conducted: "You heard quite correctly that it was less 'vivacious', less 'dashing' than usual [.] the brass section remained 'unaffected' and 'subdued'. Beethoven's Scherzo was played (following Bulow's rule) in moderate tempo for the first time, and only the second repetition was played in full Vivace, the finale was played a third slower than is common among the world's most famous conductors and even Richard Wagner himself postulated (erroneously, in my opinion) [.]". - Includes a typed letter to Berrsche by the publisher, and a letter from Strauss to a Munich publishing house.
Verlag: (Philadelphia, 1908
Anbieter: Between the Covers-Rare Books, Inc. ABAA, Gloucester City, NJ, USA
Softcover. Zustand: Very Good. Small quarto (6 ½" x 8"). Bound in textured black leather over flexible card covers, white moiré endpapers, all edges gilt. Short tears and chipping to the head and tail of spine back and along the edges of both covers, else very good. Laid-in is a page from a 1950 Boston Symphony program inscribed by Leonard Bernstein, a Pierre Monteux autograph, and printed flyer announcing a 1956 lecture by Sir Hubert Wilkins at the Georgia Institute of Technology. An important autograph book kept by the Philadelphia architect LeRoy B. Rothschild from 1908 until his death in 1935, and later by his wife Mille up through 1952. Rothschild was a member of "The Ell Kube" - a secret society founded by American Jews at the University of Pennsylvania, and designed several commercial buildings in Philadelphia. The book contains 48 autographs and inscriptions, several of which date from performances given by the New York Metropolitan Opera at the Academy of Music in Philadelphia from 1908-12. Included is one autograph and two full page self-portrait sketches signed by Enrico Caruso, together with autographs and inscriptions by several other world famous singers and musicians. The album also includes autographs and inscriptions by several world famous explorers such as Ernest Shackleton, Robert Peary, and Hubert Wilkins, and the American traveler and filmmaker E. Burton Holmes. Among the later entries in the book are autographs by virtuoso violinists Naoum Blinder (1947), Isaac Stern (1947) and Yehudi Menuhin (1952), and laid-in is a program inscribed by Leonard Bernstein "For Mrs. Rothschild." An impressive autograph book kept by two prominent figures among Philadelphia's Jewish community. A more detailed list of selected entries is available.
Verlag: Apparently Bad Wiessee (Tegernsee), 19 Sept. 1933., 1933
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
4to. 2 pages. Curious letter about Strauss's attitude under Nazism. The letter shows Strauss's activity to create the STAGMA (Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte) to replace the GEMA (Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte), a governmental institution for the management of musicians' copyrights, and his attempt to compose the board of directors of the new society in such a way as to satisfy the Nazi leaders, who should not be part of it, while he himself wanted to be its president. Dr. Schmidt-Leonhardt must prepare the minister for Strauss's position. The early foundation is a chance for them, and if Dr. Goebbels confirms to give Strauss full powers according to the "Führer principle", Strauss will immediately determine autocratically (after liquidation of the last GEMA General Assembly) the board and the statutes of the Stagma: "Inhalt beiliegenden nicht abgesandten Briefes können Sie vielleicht vertraulich für Herrn Dr. Schmidt[-]Leonhar[d]t benützen, damit er in meinem Sinne den Herrn Minister schon präparieren kann. Wenn ich recht überlege, ist die voreilige Gründung für uns ein Glück u. wenn Dr. Goebbels Stand hält u. mir alle Vollmachten 'laut Führerprinzip' bestätigt, bestimme ich (nachdem die letzte Gemageneralversammlung liquidiert hat) nun Vorstand u. Statuten der Stagma selbstherrlich. Ich habe Kopsch telegrafisch nach Berlin beordert u. mir seine neuen fertigen Statuten nach hieher erbeten, damit ich Samstag ganz im Bilde bin. Bitte versichern Sie sich noch des Herrn Havemann, damit uns nicht von der Partei (etwa Herr Hinkel oder sonst wer) in den Rücken fällt u. dann will ich versuchen, Herrn Keudell ganz auszuschalten, den Vorstand u. die Geschäftsführung der Stagma neu zu ernennen. Vorher waren es doch drei bei der Gema: Ritter, Schmeling, Lehar? Kann man in die Stagma nicht 2 coordinierte Geschäftsführer: Kopsch - Stagma / Ritter - Gema [.] hineinnehmen? u. den ganz unnötigen Präsidenten Gräner mit dem hohen Gehalt einfach ausschiffen? [.]". - On headed paper ("Kurheim Rex"); left margin with punched holes (not touching text).
Verlag: Garmisch, May 1945., 1945
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
4to. (½+1 =) 1½ pages on 2 ff. With two autogr. envelopes. The musical quotation on 4 pages in-8 mimeographed concert programme. Several addenda. Interesting set addressed to the American commander of Garmisch, after the defeat of Germany. Major Herbert L. Snapp (1901-91) was the officer of the American occupation troops, appointed "Stadtcommandant" of Garmisch, where Strauss resided. - 1) Garmisch, 8 May 1945. On the very day of the armistice and the end of the war, Strauss greets Commander Snapp as the representative of the great American people ("als hiesiger Repräsentantendes grossen amerikanischen Volkes") on this day of peace ("zu dem heutigen Friedenstage") and warmly expresses the wish that America, friend to the arts, as it has delivered Germany from an undignified slavery, will in a beautiful future extend its protection to the descendants of Goethe and Wagner for the reconstruction of the country and its culture. - 2) Garmisch, 12 May 1945. Strauss asks for driving licenses and, for his son, daughter-in-law and grandson Richard, hunting licenses, so that his family can feed itself. - On a mimeographed concert programme, given by the students of the Music Department of St. Mary of the Springs on 12 April 1945, Richard Strauss inscribed a 3-bar quote from the beginning of the Rosenkavalier, with the inscription and signature. - Attached is an autograph letter from "Daddy" (i. e. Snapp) to his daughter Nancy, sending her, with comments, these documents, and a letter draft to Strauss in which the American military government makes three reassurances, "all of which will be in direct contrast to the period 1933-45" (written on the reverse of a stationery with printed letterhead of the Reichsministerium des Innern).
Verlag: Wohl Garmisch, 10. IX. 1918., 1918
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An den namentlich nicht genannten Dirigenten und Komponisten Otto Lohse, damals Direktor der Oper Leipzig, der sich wegen "einer neuen Strausswoche" an ihn gewandt hatte: "Ihr lieber Brief war der erste Morgengruß an meinem 24. Hochzeitstage, der nicht schöner eingeleitet werden konnte. Herzlichen Dank, auch für die Absicht einer neuen Strausswoche, bei der ich natürlich mit vielem Vergnügen mitmache, in welcher Weise: bitte ich Sie selbst zu bestimmen. Als Zeit könnte für mich nur Mitte Dezember in Betracht kommen, die einzige Zeit über die ich noch frei verfüge [ ]". Es folgt eine Aufzählung von anstehenden Verpflichtungen und ein Programmvorschlag: "Freitag den 13ten Feuersnot | Salome | Sonntag des 15ten Rosencavalier | Montag den 16ten Elektra | Dienstag den 17ten Ariadne | Donnerstag den 19ten eventuell Gewandhausconzert, wo Nikisch schon mir einmal ein paar meiner Werke vorspielen wollte, falls er Lust hat u. es Ihnen paßt [ ]". - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf.
Verlag: B[uenos] Aires, 11. XI. 1920., 1920
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Manuskript / Papierantiquität
4to (Bildausschnitt 150:105 mm). In Passepartout hinter Glas. Gerahmt (458:400 mm). Die Widmung in französischer Sprache an den argentinischen Komponisten und Musikpädagogen Julián Aguirre. - Strauss hatte am 26. Oktober am Teatro Colón gastiert. Am Programm standen Beethovens "Egmont"-Ouvertüre und die fünfte Sinfonie sowie Strauss' sinfonische Dichtung "Ein Heldenleben". - Etwas verblasst, gebräunt und fleckig, minimale Retuschen im Gesichtsbereich. Die Verglasung etwas gelockert, der Rahmen etwas lädiert.
Verlag: Leipzig, 17. II. 1896., 1896
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
1 S. 4to. Drei Takte aus einem nicht bezeichneten Werk. - "En dessous et tout près de mon illustre ami que j aime et que j admire tant" findet sich der eh. Eintrag von Gustave Charpentier mit drei Takten aus dem ersten Akt seiner im Jahre 1900 uraufgeführten Oper "Louise" (datiert Leipzig, 1902). - Aus einem Gästebuch; kleine Läsuren am linken Rand und an den Rändern etwas nachgedunkelt; links unten mit "16" numeriert.
Verlag: Ant. Diabelli & Comp.), (Wein, 1860
Anbieter: Between the Covers-Rare Books, Inc. ABAA, Gloucester City, NJ, USA
Erstausgabe
Hardcover. Zustand: Good. One bound volume containing 52 manuscript leaves of music on the versos and rectos of each sheet (bound in at the front), and 10 printed scores totaling 116 pages of music. Text in German. Oblong quarto. Measures 13.5" x 10.25". Contemporary half morocco and cloth boards, with "Varieties-Piano" stamped in gilt on the spine. Scuffing at the joints and corners, scattered foxing, a few early wove-paper repairs, about very good. A unique, custom bound collection of popular waltzes and opera arrangements for piano, most likely assembled by a Viennese-based musician in the 1850s. Only one of the manuscript arrangements is signed and dated: "Clementine Steiner . März 1853." Most of the printed scores were published by the famous Viennese music publisher and composer Anton Diabelli in the *Euterpe* series from the 1840s and 1850s. The manuscript leaves consists of about 17 short pieces and 18 longer works (most of which range from four to 10 pages each). Among the scores in manuscript are piano arrangements from Wagner's *Der fliegende Holländer*, *Rienzi*, *Lohengrin*, and *Tannhäuser*. Also included are arrangements from operas by Verdi, Donizetti, Meyerbeer, and Gounod. The music is neatly written in ink (with one short section in pencil), most likely in two different hands, with the titles, tempos, and lyrics in German. Bound-in after the manuscript scores are 10 printed scores ranging from three to 13 pages each. These include waltzes by Josef Strauss, H.C. Lumbye, Joseph Lanner, and others; and various extracts from operas by Bellini arranged for piano by Anton Diabelli. A unique and pleasing collection of waltzes and operatic melodies from Vienna's golden age. A detailed list of the individual arrangements and printed scores is available upon request.
Verlag: Berlin und Paris, Adolph Fürstner, 1911., 1911
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
442 SS. Halblederband der Zeit mit aufkaschierter Originalillustration. 4to. Der Komponist trug sich im vorliegenden Exemplar am 24. Mai 1943 ein.
Verlag: Berlin und Paris, Adolph Fürstner, 1916., 1916
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
250 SS. Halblederband der Zeit mit aufkaschierter Originalillustration. 4to. Der Komponist trug sich im vorliegenden Exemplar am 11. Juni 1944 in Wien ein. Anlass war eine Aufführung der Oper zu Ehren des Komponisten, der an diesem Tag seinen 80. Geburtstag beging. Nicht nur die Wiener Staatsoper ehrte den Tondichter, der zusammen mit Franz Schalk das Haus von 1919 bis 1924 geführt hatte, sondern auch die NS-Führung in Berlin, die ihm ein offizielles Glückwunschtelegramm hatte zukommen lassen, obwohl Strauss sich zu Beginn des Jahres mit einer regimekritischen Äußerung den Unmut derselben zugezogen hatte.
Verlag: Garmisch, 17. IV. 1914., 1914
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. An die "hochverehrteste, geliebte Ariadne, Chrysothemis, Mariandl, Diemut u. was Sie wohl noch Alles von mir singen wollen u. werden", d. i. Maria Jeritza, Strauss' bevorzugte Sängerin, mit der Bitte um eine Benefizvorstellung: "Wollen Sie so grossartig sein u. einmal um Gottes Lohn für die armen Musikanten singen? Ich war lange Jahre Vorsitzender des Vereins, bin jetzt zum Ehrenpräsidenten 'arriviert' u. wäre Ihnen auch meinerseits von Herzen dankbar, wenn Sie den Wunsch der 'Lohnkünstler' [.] erfüllen würden [.]". - Richard Strauss war in den Jahren 1903 und 1904 Vorsitzender des Allgemeinen Deutschen Musikvereins gewesen. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf.
Verlag: Paris, 27. III. o. J.
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. An den Komponisten und Musikkritiker Alfred Bruneau über die wiederholt erfolgreichen Aufführungen der "Préludes" von dessen Oper "Messidor" nach einem Libretto von Émile Zola. Strauss sei mit einer Halsentzündung angekommen, fahre nur mehr mit dem Auto zur Probe und würde das Konzert gerne "sans danger" beenden. Besuchen könne er Bruneau seiner Entzündung wegen nicht, aber er hoffe, ihn bei der Generalprobe oder beim Konzert zu sehen, da er Paris nicht verlassen möchte, ohne ihn gesehen zu haben: "Arrivé malade; et une inflammation de la gorge est devenu aussi pis, que je ne puis plus sortir. Je vais seulement en voiture à la répétition et serais heureux, de pouvoir finir le concert sans danger. Mais c'est impossible de vous visiter et de vous raconter de grandes suites de votre Prélude Messidor que j'ai joué dans une tournée par Autriche, Italie etc environ 25 fois et toujours avec grand succès. Est-ce que je vous verrai demain matin à la répétition générale ou au concert? Je ne voudrais pas quitter Paris Dimanche soir, sans vous avoir serré la main [.]". - Stärker lichtrandig, sonst tadellos erhalten.
Verlag: Marquartstein, 24. VIII. [zwischen 1894 und 1901]., 1901
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
1 S. auf Doppelblatt. 8vo. An den Opernsänger Raoul Walter: "Empfangen Sie meinen herzlichsten Dank für Ihre so freundliche Anerkennung meiner bescheidenen Leistung, der Sie durch die prächtige Lorbeerspende Ausdruck gegeben haben. Ich deute dieselbe als ein schönes Omen für ein recht gedeihliches künstlerisches Zusammenwirken u. recht freundschaftlich kollegiales Verhältniß mit den vortrefflichen Künstlern der Münchner Hofbühne; gegenseitige Sympatie ist die schönste Gewähr zur Erreichung der hohen Ziele, denen wir Künstler unser Leben geweiht haben. Wollen Sie die Güte haben, auch Dr. Jessnitzer [!] (ich habe nur flüchtig Ihre beiden Karten zu Gesicht bekommen u. kenne seine Adresse nicht, Kranz. u. Karten lagen bei meiner Abreise noch im Theater) meinen herzlichsten Dank u. beste Grüße zu übermitteln. Auf Wiedersehen vor Beckmesser's Meistertafel!". - Raoul Walter war von 1891 bis 1917 erster lyrischer Tenor am Königlichen Hof- und Nationaltheater in München, wo er die Rolle des Mathias Freudhofer in Wilhelm Kienzls Oper "Der Evangelimann", die er bei der Münchner Erstaufführung 1896 kreiert hatte, zwanzig Jahre hindurch als einziger Sänger verkörperte "und von dessen Leistung der Komponist beeindruckt war" (Wikipedia). Seine ausgeprägte Gastspieltätigkeit führte ihn nebst Moskau, St. Petersburg, Wien, Frankfurt, Zürich, Karlsruhe und Riga auch wiederholt nach Bremen (1894-1901), dessen Stadttheater von dem erwähnten Friedrich Erdmann-Jesnitzer geleitet wurde. Walters Repertoire umfasste auch Rollen in den Opern von Richard Strauss, darunter "Der Rosenkavalier", "Elektra", "Ariadne auf Naxos", "Feuersnot".
Verlag: O. O. u. D.
Anbieter: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Österreich
Manuskript / Papierantiquität
1 S. Qu.-8vo. Drei Takte aus einem nicht bezeichneten Werk.
Anbieter: Antiquariat J. Voerster, Stuttgart, BW, Deutschland
Manuskript / Papierantiquität
Kein Einband. Zustand: Sehr gut. Baden bei Zürich, 22. 3. [19]47, Autograph letter with place, date and signature. Hotel Verenahof in Baden bei Zürich, 22. 3. [19]47. Oktavo. 18,5 x 14 cm. 3 pages on double leaf. Printed letterhead of the Hotel Verenahof. Traces of folding. THE SOLUTION OF MONEY PROBLEMS IN OLD AGE - SEARCH FOR A NEW PUBLISCHER - FASCINATING DOCUMENT ON THE PRINTING HOSTORY OF HIS WORKS. Detailed letter, unprinted according to our research, to Adolf Aber the director of the Novello music publishing house in London, which had made a name for itself primarily by promoting German music abroad, which was not easy at the time due to the English's aversion to anything German. Strauss left Germany shortly after World War II, together with his wife Pauline, went to Switzerland in 1946 at the age of 82 and took up residence in the cozy Hotel Verenahof with its fine French cuisine, on whose letterhead this letter is written. After the "Washington Agreement," his royalties earned through performances were frozen, so he had no money abroad. To make a living and pay unpaid bills at the Verenahof, Strauss had to "try to raise money. his music was not played, and he could not understand what he was being punished for" To Willi Schuh he wrote: "Must all the chauvinistic German-hatred of the Swiss fall upon me alone just now?" (Boyden, M: Richard Strauss. The Biography, p. 614) His scores, carried in his luggage, served as his only security. Quite frustrated and suffering from growing deafness, Strauss tries to get his works printed by the music publisher Novello in London and to get money: ".My two good warrantors. are of the opinion. that your license from the English Ministry of Commerce at least legalizes you for England and America [for printing] - but with regard to Germany etc., if it would later come to disputes with German publishers, the indemnity license dictated to me by Director Moch will suffice and any judge will recognize that it is not a matter of the law. every judge will recognize that it is an impossible state of affairs if my symphonic works have to disappear from world trade for years because the German publishers (as has been the case for 8 years now) can no longer deliver and can no longer reprint because the plate material is destroyed and the printers can no longer work! So I would courageously cut the Gordian knot of uncertainty (which can still last who knows how long) and if Novello is ready to fulfill my conditions courageously go into action and start reprinting before serious spiritual and material damage is caused by .lack. I agree! If you agree and are determined, I request a short telegram and sending of the contract. Payment in English currency is sufficient for me for the time being, we can decide on its settlement later." This very special letter conveys very well with which problems in the post-war period a successful and great German composer had to struggle due to his problematic positioning in the Nazi era. Complete transcription available.
Verlag: Charlottenburg, Knesebeckstrasse 30, 22. X. 1902., 1902
Anbieter: Kotte Autographs GmbH, Roßhaupten, Deutschland
Manuskript / Papierantiquität
Quer-8vo. 1 p. Gefaltet. Auf der Adressseite Montagereste. An Alfred Kalisch, dem er von der bevorstehenden Premiere von Feuersnot" berichtet. telling him that the [Berlin] premiere of Feuersnot will take place on Tuesday 28 October, hoping that he can come and saying that he will get him tickets if he knows in good time, a little dust-soiling, vertical centre crease and small creases to right-hand corners, address side with significant paper adhesion remains partially affecting postmarked stamp and final address line, 9 x 14 cm, together with a printed letterpress broadside for an early performance of Elektra at Fankfurter Openhaus, 6 February 1909, 49 x 25.5 cmAlfred Kalisch (1863-1933), English music critic and librettist best remembered for his support of Strauss and for his translations of Strauss's operas.Feuersnot, Op. 50, is a one-act opera with a libretto by Ernst von Wolzogen. It was Strauss s second opera and one which gained notoriety for its bawdiness and innuendo. After its highly successful premiere at the Königliches Opernhaus, Dresden, on 21 November 1901, at which Gustav and Alma Mahler attended, it was staged in many theatres across Germany (and unsuccessfully in Vienna). This postcard relates to the Berlin premiere where it was well received and went on to have seven performances. However, the Kaiserin saw it and took a dislike to the bawdiness so Kaiser Wilhelm had the opera banned.Strauss's one-act opera, Elektra, Op. 58, was first performed at the Königliches Opernhaus in Dresden on 25 January 1909.
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Manuskript / Papierantiquität
Kein Einband. Zustand: Sehr gut. Garmisch, 28. 6. [19]34. 1,5 pages, written on his printed stationery. 2.500,- COPYRIGHT IN NAZI SOCIALISM - SIGNIFICANT DOCUMENT ON AMBIVALENT INTERPRETATION: Unprinted letter, as far as we were able to reseach. Adressed to a minister thanking him for the congratulations he had received on his 70th birthday as president of the Reichsmusikkammer. "You will be interested to know that the new German copyright law is now approaching completion. I have succeeded in anchoring in it the protection of classical masterpieces in such a way that, after the expiration of the 50-year protection period, the moral right of the author will pass to the Reichskulturkammer and, in the hands of the professions of the individual arts, the culturally superior works of art will be protected in aeterum against unworthy adaptations and any kind of criminal distribution.". With such a "law, the heirs of the artists would have been expropriated and the Reich Chamber of Culture, of all things, would have been appointed administrator of rights, which would have given legality to the political abuse of rights. In 1935, Strauss resigned as president of the Reich Chamber of Music. The change in the law originally intended by Strauss thus fortunately did not come to a resolution" (J. Voerster. Persönliche Erlebnisse mit Autographen, p. 19). Apart from an interpretation in the National Socialist sense, however, this letter also clearly shows the natural interests of a composer who, on the one hand, is disgusted by "unworthy adaptations" and, on the other hand, wants to avoid the possibilities of illegal printings and performances.
Verlag: [Garmisch, 27. VII. 1917]., 1917
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1 S. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. Möglicherweise fragmentarisch überlieferter Brief an den Dirigenten, Komponisten und Musikwissenschaftler Fritz Volbach, damals Leutnant an der Kaiserlichen Kommandantur in Brüssel, dem er das Programm eines geplanten Konzerts auseinandersetzt: "Programm des I. Concerts muß in folgender Reihenfolge vor sich gehen: I. Béatitudes [von César Franck] II. Taillefer [Kantate von Richard Strauss nach einem Gedicht von Ludwig Uhland] - Pause III. Meistersinger | Das zweite Programm ist viel zu lang: Mahlers Sinfonie dauert 1¼ Stunden, domestica [sic; d. i. Strauss' "Sinfonia domestica", op. 53)] ¾ Stunde; das ist an sich für einen Concertabend reichlich genug, ganz besonders für's Orchester. Geht denn Charpentier nicht in's erste oder dritte Concert zu spielen? Wie viel wird aus den Béatitudes gemacht? Taillefer dauert nur 20 Minuten". - Tadellos erhalten.
Verlag: Wien, Konzertdirektion Georg Kugel, 1926., 1926
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Manuskript / Papierantiquität Erstausgabe Signiert
Small folio (225 x 305 mm). 46 pp. Original printed wrappers. (Includes:) Fox, Winifred. Douglas Fox (D.G.A.F.). A Chronicle. (Bristol), privately printed, 1976. 8vo. 136 pp. With 3 plates of photographs. Publisher's original blue cloth. First edition of the printed score, signed and inscribed in blue ink to upper wrapper by the dedicatee, Paul Wittgenstein, only brother of the philosopher Ludwig Wittgenstein: "To Mr Douglas Fox as a remembrance / Mai 31, 1927 / Paul Wittgenstein". - The final form of the Parergon to the Sinfonia Domestica was written in 1925 for Paul Wittgenstein, for whom Strauss also wrote his Op. 74 (Panathenäenzug). As one of the wealthiest musicians in Austria, Wittgenstein (who lost his right arm during the First World War) commissioned works for the left hand from composers that included Ravel, Prokofiev, Korngold, Franz Schmidt, Britten and Richard Strauss. Wittgenstein inscribed this particular score to the fellow one-armed pianist Douglas Fox, who also lost his right arm during the First World War (and for whom Frank Bridge wrote his Three Improvisations for the Left Hand). According to his sister Winifred Fox, her brother and Wittgenstein met in Oxford and corresponded occasionally. - Some wear and loss to spine. Together with a copy of the privately printed book "Douglas Fox" by the pianist's sister Winifred: author's copy with three annotations to the index and an autograph note written before the epilogue (dated 1979), regarding her brother's pianos and the person and establishment to whom they were left. - TrV 209a.
Verlag: O. O. u. D.
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1 S. Qu.-4to. Drei Takte in einer Zeile. - Mit einem winzigen, unregelmäßig beschnittenen und stark oxidierten Portrait des Komponisten (ca. 27:18 mm, dort auch Klebespuren).
Verlag: [Berlin], 28. X. [1918 oder 1919]., 1919
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1 S. auf Doppelblatt. Kl.-4to. An einen Geheimrat mit einer Empfehlung für den aus den USA zurückkehrenden (oder schon zurückgekehrten) Dirigenten Ernst Kunwald: "Dr. Kunwald bittet mich um ein empfehlendes Wort an Sie. Er hat es zwar nicht nötig: aber ich erfülle seinen Auftrag um so lieber, als ich K. seit langem als vorzüglichen Opern- u. Conzertdirigenten kenne u. die Überzeugung habe, daß er für Frankfurt der richtige Mann ist u. gerade neben Dr. Rottenberg, dem er ein loyaler u. angenehmer College sein wird. Ich würde mich herzlich freuen, wenn dem Armen, dem die Amerikaner so übel mitgespielt haben, in Frankfurt ein seinen Fähigkeiten würdiger Wirkungskreis eröffnet würde [.]". - Ernst Kunwald hatte in den 1910er Jahren in der Nachfolge von Leopold Stokowski als Musikdirektor des Cincinnati Symphony Orchestra (CSO) in Ohio gewirkt, handelte sich aber nach dem Kriegseintritt der USA 1917 durch seine prodeutschen Sympathiebekundungen das Missfallen der Behörden ein und wurde mit Auftrittsverbot belegt, schließlich sogar für mehr als ein Jahr interniert. Ende Mai/Anfang Juni 1919 kehrte er nach Europa zurück. Strauss' Bemühungen dürften entweder nichts bewirkt haben oder Kunwald hatte sich anderweitig entschieden: Von 1920 bis 1927 leitete er die Symphoniekonzerte in Königsberg, von 1928 bis 1932 war er in der Nachfolge von Emil Bohnke Dirigent des Berliner Symphonie-Orchesters. - Auf Briefpapier mit gepr. Adresse; die Datierung "Berlin 1918" von zeitgenöss. Hand in Bleistift; S. 1 recto eine Notiz in Kugelschreiber; eine Unterstreichung mit rotem Farbstift; im linken Rand gelocht (keine Textberührung), aber mit wieder hineinapplizierten Ausstanzungen.
Verlag: Basel, 24. I. 1917., 1917
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1 S. auf Doppelblatt. 8vo. An die Sopranistin Lily Hafgren: "Ihr Brief wurde mir erst nach Holland nachgeschickt u. heute habe ich erst ein wenig Ruhe, ihn zu beantworten. Ich rate, nach den Wünschen der Generalintendanz vorerst Fidelio zu lernen, bin bereit, am 17. oder 18. Februar Ihnen Ihr erstes Auftreten zu dirigieren, wenn es sich bis dahin hinausschieben läßt. Ich bin am 14. Febr. Früh in Berlin (Hotel Adlon), habe am 16ten Conzert u. fahre am 19ten Früh nach Kopenhagen. Dazwischen zu Ihrer Verfügung. Isolde empfehle ich, auch baldigst in Angriff zu nehmen [.]". - Anfangs Klavier studierend, wurde Lily Hafgren durch Siegfried Wagner zu einem Gesangsstudium ermuntert, nach dessen Abschluss sie 1908 in Bayreuth als Freia im "Rheingold" debütierte. Später sang sie u. a. auch die Elsa in "Lohengrin" oder die Eva in den "Meistersingern". Von 1908 bis 1912 sang sie in Mannheim und anschließend sechs Jahre in Berlin; ihr umfangreiches Repertoire umfasste die Partien von Brünnhilde und Isolde bis hin zur Pamina and zur Gräfin Almaviva, Tosca, Carmen und Charlotte in "Werther"; in der Berliner Premiere der "Frau ohne Schatten" gab sie die Kaiserin und in der "Ariadne auf Naxos" die Titelrolle. "Her voice on records is bright in tone, conveying a strong sense of dramatic commitment" (Grove Music Online). - Auf Briefpapier mit lithogr. Briefkopf des Hotel des Trois Rois.
Verlag: Wohl Garmisch, 21. IV. 1941., 1941
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1 S. auf Doppelblatt. Kl.-4to. Empfehlungsschreiben für den Dirigenten und Komponisten Julius Kopsch: "Sehr geehrter Stadtrat! Herr Dr. Julius Kopsch bittet mich um einige empfehlende Worte zu seiner Bewerbung um die Stellung eines Generalmusikdirektors in Münster. Ich erfülle seinen Wunsch gerne, da Dr. Kopsch mir seit längerer Zeit als vortrefflicher Musiker, Dirigent von vielseitiger Erfahrung, begabter Componist und Pianist nicht nur, sondern auch als wissenschaftlich durchgebildeter Mann (besonders auf dem Gebiet des Urheberrechtes) bekannt ist, der in der Universitätsstadt Münster sicher ein geschätzter Leiter des dortigen Musiklebens sein dürfte". - Richard Strauss und Julius Kopsch waren seit den 1920er Jahren und ihrem gemeinsamen Einsatz für Urheberrechte eng befreundet, Strauss war im Jahre 1903 an der Gründung der Genossenschaft Deutscher Tonsetzer maßgeblich beteiligt gewesen, und Kopsch war 1926 Vorsitzender der Genossenschaft Deutscher Tonsetzer gewesen, einer Vorläuferin der späteren GEMA. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf. Faltspuren und an einer Stelle gering berieben, sonst tadellos.
Verlag: Garmisch-Partenkirchen, 5 Oct. 1939., 1939
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Oblong small 8vo. 1 p. "Cultivating precious chamber music, especially from our great classics, within the familiy is one of the most important methods to maintain and patronise our culture!" (transl. from the German original). - On stationery with printed letterhead.