Tallini (99 Ergebnisse)

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In-8° pp. da 181 a 201, bross. edit.

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Brossura. Zustand: new. Itri, 2021; br., pp. 106, cm 15x21,5. Il ruolo culturale e artistico giocato da Gaeta e il suo circondario, tra quattrocento e Seicento, è ben poca cosa rispetto alle due grandi aree di Roma e Napoli; eppure, nella stessa maniera in cui la capitale della cristianità e quella del regno di Napoli hanno giocato un ruolo da protagonista nella cultura europea, così l'Area Aurunca si è ritagliata un ruolo di riferimento tale da non sfigurare al confronto. Bastano le tracce qui disseminate per rendersi conto dell'ampiezza del fenomeno, almeno stando ai campi letterario e musicale: al punto che tutta l'area Aurunca, tra alto Medioevo e Seicento e poi in particolare tra Umanesimo e Barocco ha costituito, per le dinamiche di produzione e per le indubbie presenze di committenza laica e religiosa, una vera e propria isola, indipendente dal resto della penisola e con solidi contatti in gran parte costruiti con l'area napoletana. Libro.…

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Softcover. Zustand: Sehr gut. Perugia 1996. 110 p. Pbck. With contributions by: A. Barlotti, A. Beutelspacher, A. Bichara, A.A. Bruen, P.V. Ceccherini, C. Ciliberto, G. Faina, R. Hill, H. Karzel, F. Mazzocco, J.A. Thas.

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Softcover. Zustand: Sehr gut. Proceedings of the International Conference on Finite Geometries and Combinatorial Structures. Bari, Italy 24-29 September, 1984. Amsterdam, North-Holland 1986. gr.8°. XI, 391 p. Pbck. (back slightly faded).- North Holland Matheamtical Studies, 123.- Annals of Discrete Mathematics, 30.…

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Brossura. Zustand: new. Traduzione di Forbus J. R.Testo Italiano e Inglese.Gaeta, 2023; br., pp. 64, cm 21x30.(Studi Aurunchi). Il Salve Regina a voce sola di soprano solo di Luigi Capotorti, violinista e compositore molfettese attivo a Napoli tra 1796 e 1842 soprattutto al Teatro dei Fiorentini e al San Carlo, è un vero e proprio unicum che qui si presenta in prima edizione assoluta, non solo perché rappresentativo della tradizione musicale sacra di area napoletana tra Settecento e Ottocento, quanto perché fondamentale per individuare e valutare correttamente la tradizione e la pratica musicale sacra a Gaeta finora quasi del tutto sconosciuta e indagata. Allievo di Giuseppe Millico, Giovanni Insanguine e Nicola Piccinni, del compositore pugliese restano pochissime opere integre e per questo il testimone conservato a Gaeta (che discende direttamente dalla copia conservata nel fondo musicale dell'abbazia di Montecassino) va ricondotta con ogni probabilità alla mano del settecentesco maestro di canto Nicola de Luca da Fasano, attivo a Gaeta come impresario e maestro di canto, cui si devono ricondurre anche altre copie manoscritte di partiture di autori della scuola napoletana (Jommelli, Paisiello, Durante, Piccini, Zingarelli) e lacerti di diverse partiture autografe. Libro.…

Brossura. Zustand: new. Itri, 2020; br., pp. 392, cm 15x21,5. La figura di Antonio Minturno oggi, grazie anche al consolidamento di alcune certezze in fatto di lingua e poetica, si è delineata ormai come centrale nel panorama del petrarchismo di medio e fine Cinquecento italiano e spagnolo; l'indubbia influenza esercitata su Torquato Tasso prima e Marino dopo (per tacere della sua presenza teorica in ambito musicale per tutto il Barocco), ci permette oggi di spostarlo tra quei "Maggiori" della letteratura italiana che hanno influenzato con la propria opera non solo la poesia, ma anche la generale formazione estetica degli autori nelle diverse discipline, dalla poesia alla musica. Libro. …

Brossura. Zustand: new. Gaeta, 2026; br., pp. 104, cm 21x29,7.(Studi Aurunchi). Maestro di Cappella del duomo a Gaeta tra 1619 e 1637, Giovanni Battista de Bellis (Itri, 1570 ca. - Gaeta 1637) è sicuramente tra i migliori madrigalisti del primo ventennio del Seicento. Il contributo che de Bellis dà alla produzione musicale napoletana del primo Seicento, va colto e compreso analizzando non solo gli ambiti musicali da lui indagati, quanto anche il quadro istituzionale di riferimento e il ruolo sociale che ha ricoperto. Il compito di Maestro di Cappella nella cattedrale di Sant'Erasmo, dunque, al di là dello spazio che la liturgia riservava alla musica (ancora oggi largamente insondato e malamente compreso nelle minime parti già conosciute), nel complesso dei raffronti possibili con altre realtà come Napoli e Roma, riveste un'importanza decisiva perché dimostra che la funzione assunta centrale nel panorama regnicolo e in totale sintonia con le linee culturali ed estetiche largamente condivise al tempo in quegli stessi ambiti. Libro.…