Edition gorz (77 Ergebnisse)
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Die in diesem Band versammelten Texte entstanden größtenteils als Einführungen zu Konzerten, die Hans Michael Beuerle in den Jahren 1991 bis 2014 mit seinen Chören aufgeführt hat.Teil I, 'Singend denken', umfasst Gedanken zu Konzerten, die ein einziges großes Chorwerk oder mehrere verwandte We…rke desselben Komponisten in den Mittelpunkt stellen.Teil II, 'Konstellationen', bietet Überlegungen zu Programmen mit beziehungsvollen oder betont konträren Gegenüberstellungen jeweils mehrerer Komponisten.In Teil III, 'Analyse und Chormusik', untersucht Beuerle mit großer Detailtiefe, wie in einem Chorwerk Musik und Text korrelieren und einander bedingen, d.h. wie die musikalische Aussagekraft die sprachliche weiterentwickelt und bestimmt. 202 pp. Deutsch.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Die in diesem Band versammelten Texte entstanden größtenteils als Einführungen zu Konzerten, die Hans Michael Beuerle in den Jahren 1991 bis 2014 mit seinen Chören aufgeführt hat.Teil I, 'Singend denken', umfasst Gedanken zu Konzerten, die ein einziges großes Chorwerk oder mehrere verwandte We…rke desselben Komponisten in den Mittelpunkt stellen.Teil II, 'Konstellationen', bietet Überlegungen zu Programmen mit beziehungsvollen oder betont konträren Gegenüberstellungen jeweils mehrerer Komponisten.In Teil III, 'Analyse und Chormusik', untersucht Beuerle mit großer Detailtiefe, wie in einem Chorwerk Musik und Text korrelieren und einander bedingen, d.h. wie die musikalische Aussagekraft die sprachliche weiterentwickelt und bestimmt. 202 pp. Deutsch.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Die in diesem Band versammelten Texte entstanden größtenteils als Einführungen zu Konzerten, die Hans Michael Beuerle in den Jahren 1991 bis 2014 mit seinen Chören aufgeführt hat.Teil I, 'Singend denken', umfasst Gedanken zu Konzerten, die ein einziges großes Chorwerk oder mehrere verwandte We…rke desselben Komponisten in den Mittelpunkt stellen.Teil II, 'Konstellationen', bietet Überlegungen zu Programmen mit beziehungsvollen oder betont konträren Gegenüberstellungen jeweils mehrerer Komponisten.In Teil III, 'Analyse und Chormusik', untersucht Beuerle mit großer Detailtiefe, wie in einem Chorwerk Musik und Text korrelieren und einander bedingen, d.h. wie die musikalische Aussagekraft die sprachliche weiterentwickelt und bestimmt.
Sprache: Englisch
Verlag: Edition Gorz (2008), (Waldkirch) 2008
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Band II dieser Buchtrilogie zum Werk von Alban Bergs wendet sich nach den in Band I dargestellten Liederzyklen und Kammermusikwerken seinen zwei sinfonischen Gattungen zu. In Werken für großes Ensemble oder Orchester mit oder ohne Instrumentalsolisten und den konzertanten Suiten aus seinen bei…den Opern arbeitet Berg innovativ mit außermusikalischen Programmen und Tonkryptografie, mit Schicksalsrhythmen und -zahlen sowie mit Spiegelungen aller Art. Durch kreative Adaptation der Zwölftontechnik gelingt ihm in seinen letzten Werken eine Tonsprache, die er als 'Zwölftonmusik mit stark tonalem Einschlag' bezeichnet.Detaillierte Analysen, illustriert mit mehr als 120 Notenbeispielen und Diagrammen, dokumentieren dies anhand der folgenden Werke: Drei Orchesterstücke Drei Bruchstücke aus der Oper 'Wozzeck' Kammerkonzert für Klavier und Geige mit 13 Bläsern Symphonische Stücke aus der Oper 'Lulu' Violinkonzert 'Dem Andenken eines Engels' 216 pp. Deutsch.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Band II dieser Buchtrilogie zum Werk von Alban Bergs wendet sich nach den in Band I dargestellten Liederzyklen und Kammermusikwerken seinen zwei sinfonischen Gattungen zu. In Werken für großes Ensemble oder Orchester mit oder ohne Instrumentalsolisten und den konzertanten Suiten aus seinen bei…den Opern arbeitet Berg innovativ mit außermusikalischen Programmen und Tonkryptografie, mit Schicksalsrhythmen und -zahlen sowie mit Spiegelungen aller Art. Durch kreative Adaptation der Zwölftontechnik gelingt ihm in seinen letzten Werken eine Tonsprache, die er als 'Zwölftonmusik mit stark tonalem Einschlag' bezeichnet.Detaillierte Analysen, illustriert mit mehr als 120 Notenbeispielen und Diagrammen, dokumentieren dies anhand der folgenden Werke: Drei Orchesterstücke Drei Bruchstücke aus der Oper 'Wozzeck' Kammerkonzert für Klavier und Geige mit 13 Bläsern Symphonische Stücke aus der Oper 'Lulu' Violinkonzert 'Dem Andenken eines Engels' 216 pp. Deutsch.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -VorwortMaurice Ravel wurde am 7. März 1875 in Ciboure im französischen Baskenland geboren, verbrachte sein ganzes Leben in und bei Paris und starb dort am 28. Dezember 1937 an den Spätfolgen einer ihn seit den 20er Jahren beeinträchtigenden, schleichenden aber nie eindeutig diagnostizierten Krankheit… und einem am 8. Oktober 1932 erlittenen Autounfall.Wie nicht allzu lange vor ihm Claude Debussy begann auch Ravel seine Karriere als hoffnungsvoller Pianist. Am 4. November 1889 waren der damals 14-Jährige und sein gleichaltriger Freund, der seit 1887 in Paris lebende katalanische Pianist Ricardo Viñes, zwei der 46 Bewerber um die begehrten Studienplätze am Conservatoire de Musique. Zwölf der jungen Klavierspieler - unter ihnen Viñes - wurden direkt in eine der fortgeschrittenen Klassen aufgenommen, sieben weitere - unter ihnen Ravel - einer zweijährigen Vorbereitungsklasse zugeteilt. In den Abschlussprüfungen dieser beiden Studienjahre erzielte Ravel gute Erfolge: 1890 erhielt er für seinen Vortrag einer Polonaise von Chopin und des Finale des Mendelssohn-Klavierkonzertes einen 'zweiten Preis', ein Jahr später für Schumanns g-Moll-Sonate sowie eine Hummel-Sonate sogar einen 'ersten Preis'. Daraufhin stieg er zum Herbst 1891 in Charles de Bériots Klasse der Fortgeschrittenen auf, in der auch Viñes studierte. Mit diesem Erfolg endete allerdings sein Eifer beim täglichen Üben. Bériot konstatierte schon wenig später, dieser Schüler könne wohl vorzüglich spielen, wenn er übte, aber wenn er es, wie es häufig geschah, nicht tat . . .Aufgrund dieser Nachlässigkeit wurde der 20-jährige Ravel, der in den Folgejahren keine weiteren Jahrespreise gewonnen hatte, 1895 aus der Klasse ausgeschlossen. Schockiert von diesem eigentlich vorhersehbaren Misserfolg verließ er das Conservatoire ganz und gar und beschränkte sich zunächst auf ein privates Klavierstudium, kehrte aber im Januar 1898 unter geänderten Vorzeichen an das Institut zurück, um - diesmal in Gabriel Faurés Kompositionsklasse und der von André Gedalge geleiteten Klasse für Kontrapunkt und Orchestrierung - seine Ausbildung abzuschließen. Schon kurz nach seiner 1893 erfolgten Zuteilung zum Harmonielehrekurs von Émile Pessard hatte Ravel begonnen, selbst zu komponieren, vor allem kleine Klavierstücke und Klavierlieder. Aus dieser Zeit gibt es ein aufschlussreiches Porträt aus der Feder des später weltberühmten Pianisten Alfred Cortot:Seine ersten Kompositionsversuche für Klavier gehen auf die Studienzeit im Konservatorium zurück. Seine Mitstudenten, zu denen auch ich gehörte, entdeckten bald Anzeichen für eine einzigartige musikalische Persönlichkeit bei dem sich gern spöttisch gebenden, intelligenten und etwas distanzierten jungen Mann, der Mallarmé las und mit Erik Satie verkehrte. Wenn wir auch einige Bedenken hinsichtlich seiner pianistischen Virtuosität hatten, so war es für uns doch immer ein großer Spaß, uns zwischen zwei Unterrichtsstunden ein paar außergewöhnlich kühne Takte vorzuspielen, wobei wir uns stets darüber einig waren, dass sie aus der jeweils letzten Komposition Ravels stammen mussten.Ravels Klavierwerk entfaltete sich in einer schöpferischen Phase von 38 Jahren, zwischen 1893 und 1931. Im Zentrum stehen die vier großen zyklischen Werke: Miroirs (1904-1905), Gaspard de la nuit (1908), Valses nobles et sentimentales (1911) und Le tombeau de Couperin (1914-1917). Diesen Hauptwerken gehen neben der mehrsätzigen Sonatine (1903-1905) vier einzeln stehende Stücke aus den ersten anderthalb Jahrzehnten seiner Schaffenszeit voraus: Sérénade grotesque (1893), Menuet antique (1895), Pavane pour une infante défunte (1899) und Jeux d'eau (1901); später entstand als Auftragswerk noch das Menuet sur le nom d'Haydn (1909).Etwa parallel zu diesen Werken für Klavier solo komponierte Ravel drei Werke für mehrere Pianisten: das Diptychon Sites auriculaires für zwei Klaviere (1895-1897), den fünfsätzigen Märchenzyklus Ma mère l'oye für Klavier zu 4 Händen (1908-1910) sowie eine.
- Hardcover
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -VorwortMaurice Ravel wurde am 7. März 1875 in Ciboure im französischen Baskenland geboren, verbrachte sein ganzes Leben in und bei Paris und starb dort am 28. Dezember 1937 an den Spätfolgen einer ihn seit den 20er Jahren beeinträchtigenden, schleichenden aber nie eindeutig diagnostizierten Krankheit… und einem am 8. Oktober 1932 erlittenen Autounfall.Wie nicht allzu lange vor ihm Claude Debussy begann auch Ravel seine Karriere als hoffnungsvoller Pianist. Am 4. November 1889 waren der damals 14-Jährige und sein gleichaltriger Freund, der seit 1887 in Paris lebende katalanische Pianist Ricardo Viñes, zwei der 46 Bewerber um die begehrten Studienplätze am Conservatoire de Musique. Zwölf der jungen Klavierspieler - unter ihnen Viñes - wurden direkt in eine der fortgeschrittenen Klassen aufgenommen, sieben weitere - unter ihnen Ravel - einer zweijährigen Vorbereitungsklasse zugeteilt. In den Abschlussprüfungen dieser beiden Studienjahre erzielte Ravel gute Erfolge: 1890 erhielt er für seinen Vortrag einer Polonaise von Chopin und des Finale des Mendelssohn-Klavierkonzertes einen 'zweiten Preis', ein Jahr später für Schumanns g-Moll-Sonate sowie eine Hummel-Sonate sogar einen 'ersten Preis'. Daraufhin stieg er zum Herbst 1891 in Charles de Bériots Klasse der Fortgeschrittenen auf, in der auch Viñes studierte. Mit diesem Erfolg endete allerdings sein Eifer beim täglichen Üben. Bériot konstatierte schon wenig später, dieser Schüler könne wohl vorzüglich spielen, wenn er übte, aber wenn er es, wie es häufig geschah, nicht tat . . .Aufgrund dieser Nachlässigkeit wurde der 20-jährige Ravel, der in den Folgejahren keine weiteren Jahrespreise gewonnen hatte, 1895 aus der Klasse ausgeschlossen. Schockiert von diesem eigentlich vorhersehbaren Misserfolg verließ er das Conservatoire ganz und gar und beschränkte sich zunächst auf ein privates Klavierstudium, kehrte aber im Januar 1898 unter geänderten Vorzeichen an das Institut zurück, um - diesmal in Gabriel Faurés Kompositionsklasse und der von André Gedalge geleiteten Klasse für Kontrapunkt und Orchestrierung - seine Ausbildung abzuschließen. Schon kurz nach seiner 1893 erfolgten Zuteilung zum Harmonielehrekurs von Émile Pessard hatte Ravel begonnen, selbst zu komponieren, vor allem kleine Klavierstücke und Klavierlieder. Aus dieser Zeit gibt es ein aufschlussreiches Porträt aus der Feder des später weltberühmten Pianisten Alfred Cortot:Seine ersten Kompositionsversuche für Klavier gehen auf die Studienzeit im Konservatorium zurück. Seine Mitstudenten, zu denen auch ich gehörte, entdeckten bald Anzeichen für eine einzigartige musikalische Persönlichkeit bei dem sich gern spöttisch gebenden, intelligenten und etwas distanzierten jungen Mann, der Mallarmé las und mit Erik Satie verkehrte. Wenn wir auch einige Bedenken hinsichtlich seiner pianistischen Virtuosität hatten, so war es für uns doch immer ein großer Spaß, uns zwischen zwei Unterrichtsstunden ein paar außergewöhnlich kühne Takte vorzuspielen, wobei wir uns stets darüber einig waren, dass sie aus der jeweils letzten Komposition Ravels stammen mussten.Ravels Klavierwerk entfaltete sich in einer schöpferischen Phase von 38 Jahren, zwischen 1893 und 1931. Im Zentrum stehen die vier großen zyklischen Werke: Miroirs (1904-1905), Gaspard de la nuit (1908), Valses nobles et sentimentales (1911) und Le tombeau de Couperin (1914-1917). Diesen Hauptwerken gehen neben der mehrsätzigen Sonatine (1903-1905) vier einzeln stehende Stücke aus den ersten anderthalb Jahrzehnten seiner Schaffenszeit voraus: Sérénade grotesque (1893), Menuet antique (1895), Pavane pour une infante défunte (1899) und Jeux d'eau (1901); später entstand als Auftragswerk noch das Menuet sur le nom d'Haydn (1909).Etwa parallel zu diesen Werken für Klavier solo komponierte Ravel drei Werke für mehrere Pianisten: das Diptychon Sites auriculaires für zwei Klaviere (1895-1897), den fünfsätzigen Märchenzyklus Ma mère l'oye für Klavier zu 4 Händen (1908-1910) sowie eine.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -Alban Bergs reife Schaffenszeit, die vom Ende seines formellen Kompositionsunterrichtes bei Schönberg bis zu seinem frühen Tod gut 25 Jahre umfasst, bildet eine musiksprachliche Entwicklung ab, die sich an seinen Liederzyklen und Kammermusikwerken besonders gut nachzeichnen lässt. Sie reicht von eine…r spätromantischen, an Brahms orientierten Harmonik über die zunehmende Anreicherung mit tonalitätserweiternden Klängen und eine expressive Atonalitätbis zu den weitgehend zwölftönig konzipierten Werken seiner letzten Jahre.Detaillierte Analysen, illustriert mit über 150 Notenbeispielendokumentieren dies anhand der folgenden Werke:¿ Sieben frühe Lieder (1905-1908)¿ Sonate für Klavier op. 1 (1907-1909)¿ Vier Gesänge op. 2 (1908-1909)¿ Streichquartett op. 3 (1910)¿ Fünf Orchesterlieder op. 4 (1912)¿ Vier Stücke für Klarinette und Klavier op. 5 (1913)¿ 'Schließe mir die Augen beide' (1907/1925)¿ Lyrische Suite für Streichquartett (1925-1926)¿ Der Wein (1929) 246 pp. Deutsch.
- Hardcover
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -Alban Bergs reife Schaffenszeit, die vom Ende seines formellen Kompositionsunterrichtes bei Schönberg bis zu seinem frühen Tod gut 25 Jahre umfasst, bildet eine musiksprachliche Entwicklung ab, die sich an seinen Liederzyklen und Kammermusikwerken besonders gut nachzeichnen lässt. Sie reicht von eine…r spätromantischen, an Brahms orientierten Harmonik über die zunehmende Anreicherung mit tonalitätserweiternden Klängen und eine expressive Atonalitätbis zu den weitgehend zwölftönig konzipierten Werken seiner letzten Jahre.Detaillierte Analysen, illustriert mit über 150 Notenbeispielendokumentieren dies anhand der folgenden Werke:¿ Sieben frühe Lieder (1905-1908)¿ Sonate für Klavier op. 1 (1907-1909)¿ Vier Gesänge op. 2 (1908-1909)¿ Streichquartett op. 3 (1910)¿ Fünf Orchesterlieder op. 4 (1912)¿ Vier Stücke für Klarinette und Klavier op. 5 (1913)¿ 'Schließe mir die Augen beide' (1907/1925)¿ Lyrische Suite für Streichquartett (1925-1926)¿ Der Wein (1929) 246 pp. Deutsch.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Band II dieser Buchtrilogie zum Werk von Alban Bergs wendet sich nach den in Band I dargestellten Liederzyklen und Kammermusikwerken seinen zwei sinfonischen Gattungen zu. In Werken für großes Ensemble oder Orchester mit oder ohne Instrumentalsolisten und den konzertanten Suiten aus seinen bei…den Opern arbeitet Berg innovativ mit außermusikalischen Programmen und Tonkryptografie, mit Schicksalsrhythmen und -zahlen sowie mit Spiegelungen aller Art. Durch kreative Adaptation der Zwölftontechnik gelingt ihm in seinen letzten Werken eine Tonsprache, die er als 'Zwölftonmusik mit stark tonalem Einschlag' bezeichnet.Detaillierte Analysen, illustriert mit mehr als 120 Notenbeispielen und Diagrammen, dokumentieren dies anhand der folgenden Werke: Drei Orchesterstücke Drei Bruchstücke aus der Oper 'Wozzeck' Kammerkonzert für Klavier und Geige mit 13 Bläsern Symphonische Stücke aus der Oper 'Lulu' Violinkonzert 'Dem Andenken eines Engels'.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -Alban Bergs reife Schaffenszeit, die vom Ende seines formellen Kompositionsunterrichtes bei Schönberg bis zu seinem frühen Tod gut 25 Jahre umfasst, bildet eine musiksprachliche Entwicklung ab, die sich an seinen Liederzyklen und Kammermusikwerken besonders gut nachzeichnen lässt. Sie reicht von eine…r spätromantischen, an Brahms orientierten Harmonik über die zunehmende Anreicherung mit tonalitätserweiternden Klängen und eine expressive Atonalitätbis zu den weitgehend zwölftönig konzipierten Werken seiner letzten Jahre.Detaillierte Analysen, illustriert mit über 150 Notenbeispielendokumentieren dies anhand der folgenden Werke:¿ Sieben frühe Lieder (1905-1908)¿ Sonate für Klavier op. 1 (1907-1909)¿ Vier Gesänge op. 2 (1908-1909)¿ Streichquartett op. 3 (1910)¿ Fünf Orchesterlieder op. 4 (1912)¿ Vier Stücke für Klarinette und Klavier op. 5 (1913)¿ 'Schließe mir die Augen beide' (1907/1925)¿ Lyrische Suite für Streichquartett (1925-1926)¿ Der Wein (1929).
