Jean Cortot, peintre / Erik Desmazi�res, graveur - Softcover

Collectif

9789461611918: Jean Cortot, peintre / Erik Desmazi�res, graveur

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ISBN 10: 9461611919 ISBN 13: 9789461611918

Verlag: Snoeck, 2014

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Rese�a del editor:

Ut pictura poesis, ces quelques mots tir�s de L'Art po�tique d'Horace ont �t� la pierre de touche des artistes de la Renaissance. Jean Cortot est un peintre humaniste. Ses toiles tiennent � la fois de l'hommage et de l'adresse amicale aux grands auteurs pass�s et pr�sents. Comme l'expriment avec nostalgie les vers de Marceline Desbordes-Valmore, " une ch�re �criture est un portrait vivant ". Rien de commun cependant avec Basil Hallward, le peintre du portrait de Dorian Gray. Chez Cortot, les toiles incarnent les belles lettres et demeurent des oeuvres libres et affranchies de leurs sujets. Dans cette exposition, ses tableaux nous donnent � voir des repr�sentations graphiques de la pens�e. Dans un processus cr�atif empreint de synesth�sie, les mots se colorent et prennent une dimension picturale sans perdre leur po�sie. Cette alchimie du peintre inspira en retour au po�te Jean Tardieu Les Graph�mes du peintre, un po�me d�di� � Jean Cortot, dont voici un extrait : " Ici le peintre prend le relais Il donne un corps presque palpable (avec le plaisir des couleurs) � l'invisible parole Comme le son au silence. " Non contente de l'avoir fait na�tre dans la ville qui abrita la plus c�l�bre biblioth�que de tous les temps, la Destin�e glissa amoureusement dans ses doigts un pinceau, sous lequel le verbe se fait peinture. Comme aime le rappeler Erik Desmazi�res, la gravure est un art tridimensionnel. Tel un chirurgien, il incise le cuivre. Ces ablations de mati�re sont ensuite greff�es d'encre typographique. Ainsi naissent ces prodigieuses images, pensons-nous. C'est pourtant omettre que toute cr�ation est pr�c�d�e d'un d�sir de cr�er. Cette aspiration n'est pas un besoin, elle se nourrit de passion, une passion pour les livres. Desmazi�res les parcourt, les illustre, les prend comme sujet. Il lui est m�me arriv� de repr�senter leur absence dans les magasins vides de la Biblioth�que nationale, voire de les consommer. Ainsi en est-il du registre d'un boulanger du XVIIIe si�cle, dessin�, puis grav� avant d'�tre d�pec� pour fournir le support de sa propre figuration. Sorte d'ontologie visuelle, cette mise en abyme pleine de po�sie aurait fascin� Descartes lorsqu'il s'interrogeait sur les m�canismes de la perception en affirmant que notre connaissance des objets ne vient pas des sens mais de l'esprit. Erik Desmazi�res pourrait � juste titre se voir d�cerner le beau titre d'amateur, car c'est avec un regard plein de respect qu'il contemple les ma�tres du pass�. Suite � la remarquable exposition d�di�e � Jacques Callot au Mus�e lorrain, il r�alise en 1993 tout un travail autour des tentations de saint Antoine. Un magnifique fragment gouach� est entr� au mus�e des Beaux-Arts de Nancy en 1999, gr�ce � l'exceptionnel don des fr�res Thuillier. Les groupes successifs se d�tachent les uns des autres comme un hommage plastique � la grande innovation technique de Callot : le vernis dur permettant � l'aquafortiste une grande finesse dans son dessin et un meilleur �tagement des plans. Callot r�alise une premi�re version vers 1616-1617, au vernis mou, puis grave une seconde tentation en 1635, ann�e de sa mort, au vernis dur. La lente maturation de ce sujet chez l'artiste lorrain, ainsi que sa qu�te de relief dans l'image n'est pas sans rappeler les tr�s nombreux �tats des gravures de Desmazi�res qui sculpte ses cuivres (pour reprendre la formule avec laquelle signaient les graveurs d'autrefois) jusqu'� donner suffisamment de densit� � ses images. Cette �volution laborieuse de l'image, au sens �tymologique du terme, nous rappelle que l'artiste se nourrit de la litt�rature. En regardant, tels des sillons, les traits de ces tentations de saint Antoine, nous reviennent les mots d'Une saison en enfer d'Arthur Rimbaud : " La main � plume vaut la main � charrue. "

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