Foradini flavia (17 Ergebnisse)

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'Catalogo Della Mostra Che Riporta Lo Stesso Titolo. Alcune Tracce D''usura In Copertina Dovute Alla Lettura. Non Comune.'.

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Brossura. Zustand: new. Trieste, 2004; br., pp. 232, ill. b/n, cm 14,5x21. Una biografia su Otto d'Asburgo, ultimo esponente di rilievo di una dinastia che ha regnato per quasi sette secoli, ultimo designato ad un trono che si sgretolò nelle trincee della Grande Guerra, principe ereditario dalla vita straordinariamente ricca di prove e di svolte, sempre variegata dal pragmatismo e da una profonda determinazione alla politica sovranazionale. Ma anche uno quadro storico dell'Austria e del suo difficile divenire, dai conflitti fra nazionalità all'interno dell'impero austro-ungarico al crollo della monarchia nel 1918, dalle diffuse e ancora poco conosciute aspirazioni all'annessione alla Germania fra le due guerre, al progressivo deterioramento del clima politico sfociato nell'austrofascismo prima e nel nazionalsocialismo poi, fino all'accidentata rinascita democratica nel secondo dopoguerra, durante un altro capitolo poco conosciuto della storia austriaca - l'occupazione alleata dal 1945 al 1955 - via via fino al confronto tra parti politiche negli anni Sessanta e alle recenti polemiche sulla restituzione del patrimonio degli Asburgo e la beatificazione di Carlo I. E anche un sguardo sugli sviluppi dell'Europa comunitaria, filtrati attraverso le idee e l'attività di Otto d'Asburgo, per vent'anni europarlamentare a Strasburgo e da sempre fautore di una Paneuropa che poteva e può attingere all'esperienza asburgica di convivenza fra etnie, culture e religioni. Il libro propone un'inedita visione della vita di Otto d'Asburgo, realizzata sulla base di ricerche d'archivio, di cronache del tempo, degli scritti di Otto, di opinioni di autorevoli politici e intellettuali di diverse epoche, di interviste con storici e rappresentanti dell'aristocrazia. Libro.…

Cartonato con sovracoperta. Con fotografie in b/n f.t. Piccolo Teatro di Milano Stagione 1987/88 Numero di tavole: pp.s.n. altezza 0 larghezza 0 Esemplare in buone condizioni.Sovraccoperta con ingiallimento, macchie di polvere e minimi segni di usura ai bordi e agli angoli. Pagine leggermente brunite.Testo in Lingua Italiana.…

Brossura. Prima edizione.Con fotografie in bianco e nero f.t. Numero di tavole: 0 pp.230 9788889219041 altezza 22 larghezza 0 Esemplare in buone condizioni.Copertina con leggero ingiallimento, macchie di polvere e lievi segni di usura ai bordi e agli angoli.Tagli con tracce di polvere.Pagine leggermente ingiallite.Testo in Lingua Italiana.…

Dos carré collé. In-12 (14,5 x 21,3 cm), dos carré collé, 230 pages, texte en italien ; très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.

Brossura. Zustand: new. A cura di Flavia Foradini. Milano, 2026; br., pp. 368, cm 14,8x21,7. (La Cultura). «È questo che mi aspetto dal teatro: che il pubblico ci ami e ci applauda, e allo stesso tempo non sia affatto d'accordo su tutto ciò che vede in palcoscenico.» Poche frasi dicono con altrettanta precisione che cosa Giorgio Strehler abbia cercato per oltre trent'anni in Bertolt Brecht e in uno dei suoi titoli più noti, L'opera da tre soldi. Un confronto che si accende nel 1956, alla prima messa in scena italiana al Piccolo Teatro, con lo scrittore tedesco presente in sala, illuminando in modo inedito le contraddizioni e le ipocrisie della società. Con quella rivoluzionaria rappresentazione, Strehler riesce a portare in Italia un'idea di teatro che non cerca di consolare o pacificare lo spettatore, ma anzi lo costringe a pensare. Un teatro che programmaticamente ambisce ad attrarre e allo stesso tempo contrariare il pubblico, tenendolo in uno stato di piacere inquieto, in cui la bellezza e il dissenso si alimentano vicendevolmente. Questa raccolta di note di regia, lettere, riflessioni, ricordi, dichiarazioni di Strehler è una sorta di archivio in movimento del rapporto tra interprete e drammaturgia: l'occasione di osservare da vicino il grande regista nel confronto con i problemi quotidiani della realizzazione di uno spettacolo - la traduzione, la musica, la recitazione, il passaggio del naturalismo al teatro epico - e con i grandi interrogativi sul senso stesso del fare teatro. Di allestimento in allestimento, dal 1956 al 1986, Strehler continua a interrogarsi, sondando ancora e ancora L'opera per farne emergere ogni volta l'attualità, senza chiuderla in una forma acquisita. Ciò che resta di questo lungo corpo a corpo intellettuale è un modo di porsi di fronte al testo teatrale, con la consapevolezza che il proprio mestiere «è scritto sull'acqua», e che il teatro rimane vivo solo se accetta, sera dopo sera, di ricominciare. Libro.…

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Zustand: OTTIMO USATO. IED. Da revisionare ITALIANO IL LIBRO à USATO, PERTANTO POTREBBE PRESENTARE LIEVI DIFETTI/IMPERFEZIONI. LA FOTO CORRISPONDE AL LIBRO IN VENDITA. Numero pagine 232. Il copyright dei dati à di Informazioni Editoriali I.E. Srl.

Zustand: NEW. Milano: Il Saggiatore, 2026 9788842836728 473 N vol.: 1, N pag.: 368, W: 14.8 «È questo che mi aspetto dal teatro: che il pubblico ci ami e ci applauda, e allo stesso tempo non sia affatto d'accordo su tutto ciò che vede in palcoscenico.» Poche frasi dicono con altrettanta precisione che cosa Giorgio Strehler abbia cercato per oltre trent'anni in Bertolt Brecht e in uno dei suoi titoli più noti, L'opera da tre soldi. Un confronto che si accende nel 1956, alla prima messa in scena italiana al Piccolo Teatro, con lo scrittore tedesco presente in sala, illuminando in modo inedito le contraddizioni e le ipocrisie della società. Con quella rivoluzionaria rappresentazione, Strehler riesce a portare in Italia un'idea di teatro che non cerca di consolare o pacificare lo spettatore, ma anzi lo costringe a pensare. Un teatro che programmaticamente ambisce ad attrarre e allo stesso tempo contrariare il pubblico, tenendolo in uno stato di piacere inquieto, in cui la bellezza e il dissenso si alimentano vicendevolmente. Questa raccolta di note di regia, lettere, riflessioni, ricordi, dichiarazioni di Strehler è una sorta di archivio in movimento del rapporto tra interprete e drammaturgia: l'occasione di osservare da vicino il grande regista nel confronto con i problemi quotidiani della realizzazione di uno spettacolo - la traduzione, la musica, la recitazione, il passaggio del naturalismo al teatro epico - e con i grandi interrogativi sul senso stesso del fare teatro. Di allestimento in allestimento, dal 1956 al 1986, Strehler continua a interrogarsi, sondando ancora e ancora L'opera per farne emergere ogni volta l'attualità, senza chiuderla in una forma acquisita. Ciò che resta di questo lungo corpo a corpo intellettuale è un modo di porsi di fronte al testo teatrale, con la consapevolezza che il proprio mestiere «è scritto sull'acqua», e che il teatro rimane vivo solo se accetta, sera dopo sera, di ricominciare. «È questo che mi aspetto dal teatro: che il pubblico ci ami e ci applauda, e allo stesso tempo non sia affatto d'accordo su tutto ciò che vede in palcoscenico.» Poche frasi dicono con altrettanta precisione che cosa Giorgio Strehler abbia cercato per oltre trent'anni in Bertolt Brecht e in uno dei suoi titoli più noti, L'opera da tre soldi. Un confronto che si accende nel 1956, alla prima messa in scena italiana al Piccolo Teatro, con lo scrittore tedesco presente in sala, illuminando in modo inedito le contraddizioni e le ipocrisie della società. Con quella rivoluzionaria rappresentazione, Strehler riesce a portare in Italia un'idea di teatro che non cerca di consolare o pacificare lo spettatore, ma anzi lo costringe a pensare. Un teatro che programmaticamente ambisce ad attrarre e allo stesso tempo contrariare il pubblico, tenendolo in uno stato di piacere inquieto, in cui la bellezza e il dissenso si alimentano vicendevolmente. Questa raccolta di note di regia, lettere, riflessioni, ricordi, dichiarazioni di Strehler è una sorta di archivio in movimento del rapporto tra interprete e drammaturgia: l'occasione di osservare da vicino il grande regista nel confronto con i problemi quotidiani della realizzazione di uno spettacolo - la traduzione, la musica, la recitazione, il passaggio del naturalismo al teatro epico - e con i grandi interrogativi sul senso stesso del fare teatro. Di allestimento in allestimento, dal 1956 al 1986, Strehler continua a interrogarsi, sondando ancora e ancora L'opera per farne emergere ogni volta l'attualità, senza chiuderla in una forma acquisita. Ciò che resta di questo lungo corpo a corpo intellettuale è un modo di porsi di fronte al testo teatrale, con la consapevolezza che il proprio mestiere «è scritto sull'acqua», e che il teatro rimane vivo solo se accetta, sera dopo sera, di ricominciare. Foradini, Flavia.…

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